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張旭東:文藝文化思想領(lǐng)域40年回顧
關(guān)鍵字: 文化文藝改革開放【文/ 觀察者網(wǎng)專欄作者 張旭東】
今年,國內(nèi)媒體上陸續(xù)開始紀(jì)念“改革開放40周年”。從學(xué)術(shù)的角度講,這個起點也可以說是一個“話語構(gòu)建”。如果從1978年12月十一屆三中全會到起草《關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題的決議》算起,今年剛好是40年;如果從黨的工作中心開始轉(zhuǎn)向社會主義經(jīng)濟建設(shè)算起,那么改革元年也可以說是1979年;如果從毛澤東逝世、“粉碎‘四人幫’”“文革結(jié)束”算起,那么起點早在1976年。應(yīng)該說,“改革時代”的起源是一個歷史關(guān)頭,沒有哪個單一事件可以作為它的單一起點,它帶有多點、多頭、多重的特點,是某種更為深層、持久的歷史運動的契機,是一個歷史轉(zhuǎn)折的萌動時刻。
今天的年輕人中有不少人已不知華國鋒是誰,但華國鋒主政時,為推進“四個現(xiàn)代化”,采取過一些按當(dāng)時眼光看尺度不小的開放措施,比如對南斯拉夫、羅馬尼亞等東歐社會主義國家經(jīng)濟建設(shè)成就、社會發(fā)展、思想文化自由度的推崇和借鑒;又比如大舉引進西方技術(shù)設(shè)備的所謂“洋躍進”。當(dāng)時制定了宏偉的國民經(jīng)濟發(fā)展目標(biāo),口號是“三年初見成效,五年大見成效”。與此同時,許多中外文學(xué)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)名著大量系統(tǒng)重印,經(jīng)典電影解禁,文藝演出和廣播電視節(jié)目日漸開放,大學(xué)恢復(fù)招生,學(xué)習(xí)氣氛日漸濃厚。
所以1976–1979年這三年時間可以視作一連串準(zhǔn)備活動或預(yù)熱活動,構(gòu)成完整的“改革開放的第一個十年”的潛伏期或“前史”。一方面,這個前史自然而然地過渡到了“新時期”,所以鄧小平以副總理職務(wù)行使黨政軍最高權(quán)力在國內(nèi)外都被視為名正言順;另一方面,這個過渡期也同毛澤東時代保持著相當(dāng)程度的一致性和連貫性。
眾所周知,“四個現(xiàn)代化”的口號在20世紀(jì)60年代中葉,毛澤東、周恩來等“第一代”領(lǐng)導(dǎo)人就提出來了。而早在70年代初,中國就已經(jīng)退出了冷戰(zhàn)體系,同美國取得戰(zhàn)略緩和,甚至進行一些方面的戰(zhàn)略合作,也同美蘇超級大國之外的西方陣營,即所謂“第二世界”(西歐、日本)建立了比較正常的經(jīng)濟技術(shù)交往。
在更為關(guān)鍵的意義上,中華人民共和國的前30年(1949–1976)奠定了中國近代史上第一個建立在國家主權(quán)和工業(yè)化基礎(chǔ)上的完整國民經(jīng)濟布局的基礎(chǔ),為后30年在資本主義世界市場環(huán)境里的競爭和發(fā)展準(zhǔn)備了物質(zhì)和制度基礎(chǔ)。在紀(jì)念“改革開放40周年”的今天,人們其實比以往任何時候都更能感受到這個基礎(chǔ)的重要性。
在起點問題之外,這“40年”的大敘事框架在學(xué)理層面也有可以討論的余地。我對1979年以來“改革時代”三個十年間的文化思想發(fā)展做過比較系統(tǒng)的研究,前兩個十年的研究早已成書,目前正在完成有關(guān)“第三個十年”的專著。
我的感覺是,這三個十年構(gòu)成了一個歷史寫作(historiography)意義上的單位或整體,甚至可以說,經(jīng)過這三個十年,當(dāng)代文化思想史意義上的“新時期”或“改革時代”業(yè)已終結(jié)。后面的歷史時間和歷史經(jīng)驗正在以不同的方式展開,顯示出與頭30年不同的構(gòu)造、問題和外觀特征。所以,如果一定要以“40年”為單位談毛澤東時代之后的共和國歷史,或許以“30+10”的方式談較為容易把握。
這三個十年也不都能以數(shù)字意義上的十年為單位,比如 “第一個十年”若從1976年算起,就長達(dá)13年,如果從1978–1979年算起則正好是十年;“第二個十年”從“80年代”的終結(jié)開始算,以2001年中國加入世貿(mào)組織(WTO)收尾,應(yīng)該沒有什么爭議,時間長度為12年,其中包括從1990年到1992年鄧小平南方講話之間為期三年的過渡期。若從過渡期完成的1992年算起,則大致是一個完整的十年周期。
“第三個十年”從“入世”開始,近年來有越來越多的國際政論家看到,這個事件其實比美國遭遇“9·11”恐怖主義襲擊后投入阿富汗—伊拉克戰(zhàn)爭更具有世界性的歷史意義。這個十年跨度,若以2010年上海世界博覽會為終點,就是9年,若以2012年中國共產(chǎn)黨的十八大召開為標(biāo)志,則為期11年。
圖片來源:商務(wù)部
我覺得從2012年十八大召開之后,一個新的時代正在展開,出現(xiàn)了30多年來未曾有過的變化和氣象,嚴(yán)格來講應(yīng)該同前面的三個十年做一個區(qū)分。這種變化預(yù)示著一種深刻的轉(zhuǎn)向還是一種新的綜合,目前下結(jié)論還為時過早。黑格爾說,密涅瓦的貓頭鷹只在黃昏時起飛,哲學(xué)和思想所做的不是預(yù)測未來,而是總結(jié)和分析業(yè)已發(fā)生的歷史。也就是說,只有當(dāng)一個歷史階段“終結(jié)”了,我們才有可能較為完整地把握它。
而當(dāng)一個時代正在展開的時候,人們在歷史運動當(dāng)中面對的往往是一個政治選擇問題,是一個感覺、行動和信念的問題,而不是或者主要不是認(rèn)識問題。所以我認(rèn)為我們今天在“回顧”的姿態(tài)下應(yīng)該把討論的范圍限定在“三個十年”的范圍里。2012年以來的六年,雖然時間也不算短了,但似乎仍屬于正在展開的“當(dāng)下瞬間”,所以尚不屬于本文研究的范疇。
當(dāng)回顧和總結(jié)中國30年改革開放的歷史、把它作為一個整體階段來看時,我覺得最關(guān)鍵的總體性特征可以從兩個方面進行觀察和分析:一是這個整體階段同毛澤東時代中國國家性質(zhì)的關(guān)系;二是它同資本主義世界市場及其制度、行為、價值秩序的關(guān)系。
在界定和調(diào)整這兩個關(guān)系的過程中,我們應(yīng)該認(rèn)識到當(dāng)代中國歷史行動的主體并不是存在于真空或一張白板上,而是有具體的歷史條件,這些條件既為集體性的思考和行動提供了動力和可能性,也帶來了種種限制,決定其實踐、理論和想象的邊界。在這樣一個分析框架里看,這三個十年作為一個“范式”可稱之為“后毛澤東時代”。與此相對,我們今天所處的、正在展開的時代或許可稱之為“后鄧小平時代”。必須看到,我們談?wù)摗案母镩_放40年”,實際上包含了這樣一種內(nèi)部的分期和復(fù)雜性。
我自己閱讀和分析改革30年文化思想歷程的具體方法,是以“十年”為一個單位,在此范圍里做多學(xué)科、跨媒介的斷代研究,通過對精心篩選出來的文本案例或思想論爭的細(xì)讀,力求找出其中關(guān)于整個時代的總體性問題,包括審美風(fēng)格、思想難題和政治理想里面的矛盾及其“對立統(tǒng)一”。
在語言、藝術(shù)作品和思想話語論爭的微觀分析層面上,我把我的方法稱為“批判的政治闡釋學(xué)”,即從文本的形式、概念、風(fēng)格、敘述手法出發(fā),通過持續(xù)深入的語義分析和結(jié)構(gòu)分析,達(dá)到對特定歷史時代的內(nèi)部意識結(jié)構(gòu)和價值取向的深度解釋。不過從歷史的維度看,這種闡釋性、批判性的斷代史寫作,不可避免地也帶有某種“當(dāng)代生活的考古學(xué)”色彩。
用更傳統(tǒng)一點的講法,我的研究也可算是變動中的當(dāng)代中國文化—政治精神狀況的“意識的經(jīng)驗學(xué)、意識的形態(tài)學(xué)、意識的現(xiàn)象學(xué)”建構(gòu)的一部分。這種研究方法帶有鮮明的20世紀(jì)80年代“文化熱”的胎記,包含80年代以來中國學(xué)界對各種西方批評理論和闡釋理論的大規(guī)模吸收,也反映了我本人90年代留學(xué)期間所受的專業(yè)訓(xùn)練,但歸根結(jié)底,這種方法仍然是當(dāng)代中國文化思想生活自身的歷史發(fā)展的產(chǎn)物。
這里所謂的“意識”或“精神”雖然帶有強烈的黑格爾氣息,但仍然植根于80年代以來中國知識界的共同經(jīng)歷和具體經(jīng)驗,包含了過去30年里我們對文化自覺、政治自覺的追求,包含了我們?yōu)槔斫庵袊纳羁痰臍v史變動而做的知識上的努力,也包含了當(dāng)代中國人對世界的觀察和思考。我想強調(diào)的是,盡管這種努力不可避免地帶有個人色彩,但它的問題指向始終是集體性的,換句話說,這個“意識”或“精神”的主語從來都是“中國”;不管它如何不時地陷入專業(yè)化術(shù)語的泥淖,它的內(nèi)容始終同當(dāng)代中國人在經(jīng)濟、政治、社會、文化和藝術(shù)創(chuàng)造領(lǐng)域里的集體性經(jīng)驗息息相通。
下面具體談?wù)勥@幾個“十年”。
- 原標(biāo)題:文藝文化思想領(lǐng)域40年回顧 本文僅代表作者個人觀點。
- 責(zé)任編輯:陳軒甫
- 最后更新: 2018-09-19 09:49:37
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