另外，美國在文化上實(shí)現(xiàn)對歐洲的主宰，也要結(jié)合兩次世界大戰(zhàn)的歷史來講。二戰(zhàn)后，美國通過馬歇爾計(jì)劃和北約，實(shí)現(xiàn)了對歐洲經(jīng)濟(jì)、軍事的掌控，歐洲諸多試圖通過整合達(dá)到自身獨(dú)立的嘗試一直不太成功，直到今日依然如此。不少歐洲人依然視自己與美國為“同一種文明”，歐洲至今受美國的影響與支配的程度，可能比很多人想象的都要深，從他們的電影市場的表現(xiàn)中就可見一斑。

回到我們報(bào)告中討論過的內(nèi)容，為什么印度尼西亞2024年會有出色的恐怖片爆發(fā)？我們分析了其背后的原因：首先，印尼當(dāng)?shù)赜猩詈竦奈撞肺幕?，民眾就信這個(gè)、愛看這個(gè)；其次，當(dāng)?shù)乜植榔谥谱魃辖Y(jié)合了本土民俗傳說與歐美血腥暴力兩者的風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，搞出了“東南亞邪典”；最后，恐怖片對演員、場景等要求較低，成本可控，容易實(shí)現(xiàn)小成本高收益。

雖然當(dāng)我們?nèi)タ从∧岬目植榔臅r(shí)候，會覺得它們做工不夠精細(xì)、演員演技欠佳等等，但是它們就是能在印尼本土把好萊塢大片“吊著打”。這說明，對一些體量相對較小，經(jīng)濟(jì)不算太發(fā)達(dá)的國家而言，要發(fā)展本土的電影行業(yè)，實(shí)現(xiàn)對文化殖民的抵抗，“劍走偏鋒”確實(shí)是一個(gè)很好的辦法。

印尼恐怖電影《多了一點(diǎn)點(diǎn)》(Agak Laen)吸引了910萬人次觀影，拿下2844萬美元票房的好成績

恐怖片在東南亞應(yīng)該不算是小眾市場，應(yīng)該說，它的賽道屬于“差異化”而非“小眾”。換言之，我們認(rèn)為印尼恐怖片的成功，對其他第三世界國家電影行業(yè)的啟示，就是要努力去找到自己與好萊塢有著顯著不同但是又在本地受歡迎的素材與風(fēng)格。

觀察者網(wǎng)：從“電影小年”到“為什么買單”，貫穿整個(gè)報(bào)告我們還能讀出一種電影市場的集體焦慮，報(bào)告中也提到電影在短視頻、游戲等更加多樣化的娛樂方式擠壓下面臨“百年未有之大變局”，作為觀察者如何看待“脫殖”進(jìn)程中的“求變”？

底殼宇宙：從全球范圍看，電影和游戲、短視頻、微短劇等幾個(gè)有代表性的新興娛樂項(xiàng)目相比，市場規(guī)模已經(jīng)是最小的了。正如我們報(bào)告中所說，電影這個(gè)行業(yè)，面臨著逐漸小眾化的風(fēng)險(xiǎn)。

在這種電影與電影競爭、電影與其他娛樂項(xiàng)目競爭同時(shí)存在的環(huán)境下，中國如果只是死板僵硬地復(fù)刻好萊塢模式，不注重思想文化核心的本土化表達(dá)，無論如何都將是死路一條。我們要“求變”，一方面是與好萊塢那一套有所不同，另一方面是與我們自身之前的制片思維要產(chǎn)生不同。這其中，關(guān)鍵點(diǎn)就在于抓住時(shí)代大勢的變化——中國崛起，美國衰落，美國對中國的文化殖民影響正在快速減退。

我們討論電影市場的脫殖，一個(gè)健康的先后順序應(yīng)該是先有行業(yè)內(nèi)部的脫殖，再有觀眾喜好的脫殖，但目前我們觀察到的可能是行業(yè)的作品，被觀眾的喜好倒逼著進(jìn)行脫殖——甚至還帶著抵抗的情緒。我們的建議就是從業(yè)者一定要從舊的思維鋼印中走出來，擁抱時(shí)代的變化，在作品內(nèi)容上充分體現(xiàn)這種變化。

觀察者網(wǎng)：從好萊塢政治正確大片和舊IP在中國市場的遇冷和被吐槽，能夠明顯看到中國雖然在榜單中不是最高，但是卻是“脫殖”自覺性最強(qiáng)的市場，全球其他市場的情況如何，一些比較強(qiáng)勢的市場，如報(bào)告中提到的印度、日本、法國，以及“輸出”被視為很強(qiáng)勢的韓國，他們的“脫殖”自覺性如何？

底殼宇宙：關(guān)于“脫殖”自覺性的高低這個(gè)問題，這很難給出一個(gè)定量的回答。中國雖然開始有了一些這方面的討論，《戰(zhàn)狼2》《流浪地球2》《哪吒2》等電影的一些片段被解讀是在暗指、諷刺以及批判殖民主義，但是，客觀上講不存在一部電影是明確為了批判殖民主義而拍攝的，甚至有些以反侵略為主題的主旋律電影，都被質(zhì)疑到底是“反侵略”還是盲目套用了西方“反戰(zhàn)”的套路進(jìn)行自我解構(gòu)。國內(nèi)觀眾大多數(shù)能意識到“好萊塢越來越難看、越來越無聊”，但未必會用“脫殖”這個(gè)概念去明確表達(dá)自己的需求；國內(nèi)電影的制作方也并沒有感知到觀眾的這種需求。

相對而言，其他地方的自覺性就很低嗎？比如印度2022年的票房冠軍《RRR》，其主題是明確地反對英國殖民主義，不僅票房獲得巨大成功，藝術(shù)成就也很高。同理，法國、土耳其這種對本民族文化特殊性有執(zhí)念的地方，日本、韓國這種明顯與美國文化區(qū)別較大的社會，是不是會將他們的文化獨(dú)立訴求視為“脫殖”？這些都很難一概而論。

觀察者網(wǎng)：未來底殼在觀察電影市場的脫殖指數(shù)的工作中會加入什么其他的維度和方向？

底殼宇宙：我們已經(jīng)考慮過增加一些維度，比如增加一個(gè)對電影內(nèi)容“去殖民化程度”進(jìn)行評估的維度，將其量化后融入到我們的計(jì)算公式中。但電影內(nèi)容評估的量化，就像電影評分一樣，會帶來非常大的主觀因素，不像票房比較客觀。

另外，我們也考慮在未來的報(bào)告中進(jìn)一步了解特定國家的市場，做一些特定國家的電影發(fā)展歷史回顧，比如法國、日本、土耳其等國家，都有非常有意思的電影發(fā)展歷史，有高峰有低谷。通過回顧特定國家的電影歷史，以及其國家的歷史，也能讓我們更好地了解當(dāng)下電影行業(yè)所面臨的問題與時(shí)代大勢。

總的來說，我們會比較慎重地決定添加到報(bào)告中的內(nèi)容，我們會先把目前已經(jīng)有的內(nèi)容做好，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行合理增補(bǔ)。在此期間，我們也非常期待廣大網(wǎng)友們參與討論，對我們提出評論與建議，這也許會激發(fā)我們的靈感。

識別二位碼下載《2024全球電影市場脫殖指數(shù)報(bào)告》

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