【文/觀察者網(wǎng)專(zhuān)欄作者 冬曉】

第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮剛剛落幕，但圍繞本屆奧斯卡獲獎(jiǎng)電影的爭(zhēng)議仍未消散。

不得不承認(rèn)的是，在過(guò)去幾年間，奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)?wù)谧呦缕侣芬讶粡囊环N少部分影迷的不安猜測(cè)，逐步成為人盡皆知的事實(shí)。但像今年這樣僅憑電影簡(jiǎn)介就能給觀眾造成精神震撼的情況，確實(shí)還是超出了普通人的想象。

在2025年奧斯卡最佳影片的十部提名作品中，有六部影片在宣發(fā)過(guò)程中主動(dòng)或被動(dòng)地打出了女性主義的大旗。比如，講述女性性工作者幻想通過(guò)和男富二代婚姻來(lái)實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越，最終被現(xiàn)實(shí)迎頭痛擊的《阿諾拉》；比如，講述兩位女巫從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始相互幫助、背叛自我，并終締結(jié)偉大友誼的《魔法壞女巫》；再比如，講述曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)兩的女藝人被社會(huì)年齡歧視心生焦慮，使用高科技創(chuàng)造年輕的自己，最終走向毀滅的《某種物質(zhì)》。

電影自誕生至今一直陷在兩難的境地中，在工業(yè)化的商品和風(fēng)格化的藝術(shù)之間艱難地維持著平衡。如今的導(dǎo)演們非常樂(lè)得將俗套的故事架構(gòu)捆綁進(jìn)混亂的性別敘事，搖身一變，即成就影評(píng)人口中女性主義的先鋒。新瓶裝舊酒，究竟是創(chuàng)作者靈光一現(xiàn)的顛覆式解構(gòu)，還是被精致掩蓋的投機(jī)取巧的懶惰，恐怕只能自由心證。

在本次奧斯卡最佳影片的提名作品中，僅通過(guò)閱讀簡(jiǎn)介就令人頭皮發(fā)麻的莫過(guò)于《艾米莉亞·佩雷斯》。它以多項(xiàng)提名領(lǐng)跑本屆奧斯卡，最終雖只斬獲最佳女配角和最佳音樂(lè)，但此前在戛納電影節(jié)上貢獻(xiàn)四位演員同臺(tái)領(lǐng)取最佳女主角的名場(chǎng)面，足夠讓人印象深刻。

佐伊·索爾達(dá)娜獲得本屆奧斯卡最佳女配角 《滾石》雜志

本片講述一名墨西哥毒梟在功成名就的四十歲萌生了退隱江湖的念頭，他決定實(shí)現(xiàn)自己打兒時(shí)起就有的夢(mèng)想，通過(guò)變性手術(shù)成為一個(gè)女人。為此，他不惜拋妻棄子，聘請(qǐng)一位業(yè)務(wù)能力彪悍的女律師幫自己打理好一切，并改名艾米莉亞·佩雷斯。

然而，她在風(fēng)靜地度過(guò)四年生活后，對(duì)親情的渴望讓她以一位自己已逝遠(yuǎn)親的身份，接回了在瑞士生活的妻子和孩子，并隱瞞一切和她們居住在一起。直到有一天，她的妻子決定和情人結(jié)婚并帶走兩個(gè)孩子，惹惱了艾米莉亞·佩雷斯，因此發(fā)生了激烈沖突。

最終，在和情人綁架并折磨艾米莉亞·佩雷斯的過(guò)程中，妻子發(fā)現(xiàn)了“她”是自己丈夫的真實(shí)身份，幡然醒悟并舉槍指向正在開(kāi)車(chē)的情人。幾聲槍響過(guò)后，載著三人的汽車(chē)沖下山崖摔成了一朵絢爛的火花。電影的結(jié)尾，被艾米莉亞·佩雷斯幫助過(guò)的人們走上街頭舉著她的塑像，一起歌唱并贊美她的付出。

歌舞片、墨西哥毒梟、變性、同性戀，元素豐富得僅憑幾個(gè)關(guān)鍵字就能看穿創(chuàng)作者劍指各大電影評(píng)獎(jiǎng)的野心。從這點(diǎn)來(lái)看，國(guó)內(nèi)的部分影人，在如何揣摩、拆解流行命題以最大限度討好西方評(píng)審上，仍然落后了至少一點(diǎn)五個(gè)版本。

當(dāng)他們依舊延續(xù)中國(guó)第五代導(dǎo)演的精神指導(dǎo)綱領(lǐng)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上世紀(jì)90年代鄉(xiāng)村，以展現(xiàn)面對(duì)世界先進(jìn)文化沖擊而無(wú)措、木訥甚至抗拒的典型“國(guó)民”時(shí)，來(lái)自歐洲的創(chuàng)作者們已經(jīng)毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)地把政治口號(hào)喊得震天響，借用奇觀化的符號(hào)，毫不避諱地將自己所處社會(huì)中的魔幻亂象轉(zhuǎn)嫁到還在為生計(jì)苦苦掙扎的第三世界國(guó)家的身上。

《艾米莉亞·佩雷斯》的電影海報(bào)

區(qū)別在于，中國(guó)第五代導(dǎo)演的迎合更像是一種無(wú)意識(shí)的集體行為，來(lái)自世紀(jì)之交國(guó)門(mén)大開(kāi)爆發(fā)的思潮碰撞，背后折射出的是一代中國(guó)影人揮之不去的焦慮和茫然。

此時(shí)的好萊塢正沉浸在蘇聯(lián)解體后的自我療愈中，它再一次借由敵人的死亡肯定了自身存在的正義性，溫情脈脈的緬懷著永遠(yuǎn)回不去的黃金時(shí)代。湯姆·漢克斯剛因在《費(fèi)城故事》中出演一名身染艾滋病的同性戀律師獲得奧斯卡影帝，轉(zhuǎn)年就又在《阿甘正傳》中出演絕對(duì)“老?！钡陌⒗婉R男孩阿甘而再度奪魁。

湯姆·漢克斯在《費(fèi)城故事》中飾演一位身患艾滋的同性戀律師

在承載政治意義對(duì)大眾進(jìn)行教化上，一年一度的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮顯然很具有代表性。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，奧斯卡把最佳影片頒發(fā)給抗擊納粹的《忠勇之家》和《卡薩布蘭卡》；《巴頓將軍》在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中期拔得頭籌，而以反戰(zhàn)思想為底色的《獵鹿人》在美國(guó)完成越南撤軍三年后才獲得最佳影片的殊榮；進(jìn)入21世紀(jì)后，美國(guó)在中東大施拳腳，焦灼的境遇中，《拆彈部隊(duì)》和《逃離德黑蘭》應(yīng)運(yùn)而生。

奧斯卡的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)刻反映當(dāng)下美國(guó)主流民意的走向，在過(guò)去幾十年間評(píng)出的最佳影片，多以中產(chǎn)階級(jí)的生活和審美旨趣為主，如《美國(guó)麗人》的內(nèi)核是普通中產(chǎn)家庭的困境，因而所反映出的思潮大都趨向于保守，或有限度的開(kāi)放（讓渡部分權(quán)利的宣誓，以獲取更廣泛的認(rèn)同），視聽(tīng)語(yǔ)言上的通俗易懂和創(chuàng)作者自我表達(dá)的淺嘗輒止成為一種標(biāo)準(zhǔn)化的常態(tài)。

因此，奧斯卡最佳影片在先鋒性上總是略輸歐洲各大電影節(jié)一籌，保守的宗教屬性加成使得美國(guó)社會(huì)乃至影視作品的審美天然就更加保守——當(dāng)然，這是在過(guò)去。最近十年間，雙方趨同的態(tài)勢(shì)越來(lái)越明顯。導(dǎo)致這一局面的原因是多方面的，比如社會(huì)穩(wěn)定性的消失、意識(shí)形態(tài)的撕裂、電影工業(yè)的衰落、網(wǎng)絡(luò)自媒體的沖擊等。