定檔3月8日的意大利女性電影《還有明天》將會(huì)在此方面進(jìn)一步檢驗(yàn)女作者電影在中國內(nèi)地市場(chǎng)的受眾面。這部黑白電影2023年在意大利打敗了《芭比》《奧本海默》《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》《旺卡》一眾好萊塢商業(yè)大片，成為當(dāng)年意大利的票房冠軍，并進(jìn)入意大利影史票房前十。

2023年意大利電影票房前十，《還有明天》位居第一

影片由意大利知名喜劇演員寶拉·柯特萊西自編自導(dǎo)并主演，有趣的是，有中國網(wǎng)友形容柯特萊西在意大利的國民度相當(dāng)于“意大利賈玲”，雙方都是演而優(yōu)則導(dǎo)，并通過第一部自編自導(dǎo)作品躋身本土高票房導(dǎo)演之列。但在敘事完成度方面，觀眾認(rèn)為柯特萊西更勝一籌，《還有明天》豆瓣評(píng)分9.2。

該片故事背景設(shè)在1946年的意大利，家庭主婦迪莉婭婚后通過縫補(bǔ)襪子、內(nèi)衣、修傘等零工貼補(bǔ)家用，每天在性格暴戾、動(dòng)不動(dòng)打人的丈夫身邊伴君如伴虎，還要照顧躺在床上、伺機(jī)揩油的公公，兩個(gè)兒子跟爸爸學(xué)的滿口臟話，讓她筋疲力盡。她的大女兒瑪塞拉不理解她的忍耐，看不起她，質(zhì)疑她為什么不反抗，唯有朋友瑪麗莎堅(jiān)定給予她支持。

二戰(zhàn)后的意大利女性地位低下，迪莉婭在修傘行的男同事傘骨和傘尖都分不清，工資卻比她這個(gè)熟練工高。然而命運(yùn)的轉(zhuǎn)折悄然降臨，某天，迪莉婭意外收到一封神秘信件，讀完信的她眼中有了期待，并開始謀劃一場(chǎng)神秘出逃。在觀眾以為她要跟著機(jī)械師尼諾私奔時(shí)，情節(jié)大轉(zhuǎn)折，在迪莉婭眼中，有更重要的事要去做。以為她會(huì)逃離現(xiàn)實(shí)的苦難，投入另一個(gè)男人的懷抱，沒想到是去戰(zhàn)斗——1946年6月，意大利舉行了首次允許婦女投票的政治選舉。

雖然影片在轉(zhuǎn)折時(shí)稍顯生硬，邏輯稍有漏洞，一些女性主義的點(diǎn)很直白，但成片質(zhì)量頗受認(rèn)可。女導(dǎo)演在畫面處理上有自己的思考，迪莉婭被丈夫家暴的片段變成了有歡快配樂的滑稽雙人舞，以輕松的方式來呈現(xiàn)苦難，沒有令人不適的虐女鏡頭，不消費(fèi)困境，但諷刺得更有力量。

另一部定檔婦女節(jié)的國產(chǎn)雙女主電影《想飛的女孩》，由文晏自編自導(dǎo)，劉浩存、文淇領(lǐng)銜主演，講述一對(duì)表姐妹從陌生到熟悉，在大世界里共同抵抗命運(yùn)的故事。該片前不久入圍第75屆柏林國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，但首映后評(píng)價(jià)兩極分化，成片質(zhì)量有待國內(nèi)上映后觀察。

文晏在接受《好萊塢報(bào)道者》采訪時(shí)表示，她最初想要講述中國改革開放初期第一批擁有私營企業(yè)的追夢(mèng)人的人生經(jīng)歷，但在走訪上世紀(jì)八九十年代立業(yè)的第一代服裝企業(yè)負(fù)責(zé)人后，她的注意力漸漸落到這代人的孩子身上。文晏看到了那些父母在外打拼的獨(dú)生子女們的人生故事，這些孩子缺少父母的陪伴，沒有兄弟姐妹，表親成了他們最親密的同輩，于是她決定講述一個(gè)關(guān)于兩個(gè)女孩的故事。

《想飛的女孩》片花

目前來看，三四月的檔期熱度遠(yuǎn)不如同為短檔期的五一和國慶，且具有明顯宣發(fā)短板。比如，部分電影已在國外上映，內(nèi)容營銷上少了一層懸念，此外，國內(nèi)宣發(fā)團(tuán)隊(duì)在強(qiáng)調(diào)女性主義內(nèi)容時(shí)，選擇的口號(hào)具有一定局限性。

比如，《還有明天》內(nèi)地宣發(fā)活動(dòng)的口號(hào)之一是“這次擦下口紅，是為自己，是為我們，是為未來”，用投票前擦掉口紅的一幕來強(qiáng)調(diào)女性為群體發(fā)聲做出的勇敢舉動(dòng)，這種表現(xiàn)手法在新時(shí)代的社交語境下不一定能引起共鳴，畢竟，不擦口紅也不會(huì)影響女性的主體性。

《還有明天》部分海報(bào)

對(duì)于帶有女性主義色彩的電影來說，想要獲得更高的商業(yè)回報(bào)，就要在保住“基本盤”的前提下減少影片的觀影障礙，第一步是“出圈”。去年春節(jié)檔票房冠軍《熱辣滾燙》和年末票房黑馬《好東西》在一定程度上仍是喜劇包裹的商業(yè)片，具有迎合大眾口味的爆米花元素。《熱辣滾燙》以“爆改”賈玲設(shè)置懸念長線投放宣傳物料，而《好東西》則憑借從女性經(jīng)驗(yàn)出發(fā)的充滿調(diào)侃性的臺(tái)詞先行“出圈”，引發(fā)社會(huì)討論。

不過，票房成績不錯(cuò)的女性主義電影畢竟是少數(shù)，從目前垂類電影市場(chǎng)反饋來說，部分投資方甚至做好了不賺錢的心理準(zhǔn)備。如果有的項(xiàng)目藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)效益的長板突出，那么也能在少虧錢乃至不虧錢的情況下加持平臺(tái)的品牌效應(yīng)，那嚴(yán)格控制成本保運(yùn)轉(zhuǎn)的大平臺(tái)也愿意嘗試。

如豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6的電視劇《山花爛漫時(shí)》，騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執(zhí)行官孫忠懷在今年2月舉行的首屆中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)上透露，該片“播出實(shí)際虧損額比之前預(yù)算低了很多”。

騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執(zhí)行官孫忠懷演講摘錄

汪海林在去年上海國際電影節(jié)期間與觀察者網(wǎng)對(duì)話時(shí)，談到了對(duì)“垂類”電影的市場(chǎng)評(píng)估：“我認(rèn)為電影節(jié)和展映針對(duì)的是電影愛好者，屬于比較‘垂類’的，它不能稱之為市場(chǎng)，這類電影的受眾是有限的。比如說電影資料館的一些資料片在對(duì)外放映時(shí)也是一票難求，但是這樣的放映一場(chǎng)也就1000人，這一千人的市場(chǎng)是很容易滿足的。而一部相對(duì)小眾的電影，展映的熱度和實(shí)際引進(jìn)投入市場(chǎng)的熱度也許完全是兩回事。之前我們說流量明星去各地開演唱會(huì)可以做到場(chǎng)場(chǎng)爆滿，全國各地的粉絲聚集在一起坐滿一個(gè)幾萬人的場(chǎng)子沒有問題，于是就給市場(chǎng)一個(gè)‘國民度’很高很受全民歡迎的假象，但是當(dāng)他們?nèi)パ蓦娪把蓦娨晞〉臅r(shí)候，大家發(fā)現(xiàn)不是這么回事?！?

三四月的“女性春節(jié)檔”能不能出現(xiàn)受眾廣泛的高質(zhì)量影片，女性主義電影能不能提振目前的“垂類”電影市場(chǎng)，這一命題將接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。接下來，還有多部女性主義電影上映，宋佳、佟麗婭主演的《輕于鴻毛》，舒淇自編自導(dǎo)的《女孩》，張子楓、王景春主演的《我會(huì)好好的》，賈玲執(zhí)導(dǎo)的《轉(zhuǎn)念花開》，馬麗主演的《水餃皇后》等國產(chǎn)女性題材電影都預(yù)計(jì)在年內(nèi)與觀眾見面，目前暫未定檔。

2025年，“她檔期”表現(xiàn)如何，值得繼續(xù)觀察。