“我們的年輕一代正重新確立中國人自己的審美權(quán)，并影響整個(gè)外部世界?！?

“中國人審美經(jīng)驗(yàn)中最獨(dú)特、最本質(zhì)的，就是對山水的觀照與感應(yīng)，是一種獨(dú)特的世界觀?！?

“如何引導(dǎo)理工科學(xué)生進(jìn)行對東方之美的體驗(yàn)和學(xué)習(xí)？”

中華文明源遠(yuǎn)流長，也構(gòu)建了中國人自己的審美和獨(dú)有的精神底色。那什么是中國人眼中的美？我們的審美又如何構(gòu)造我們的文化自信？在東方衛(wèi)視1月22日播出的《這就是中國》節(jié)目中，復(fù)旦大學(xué)中國研究院院長、中國文聯(lián)特聘專家張維為教授和中國美術(shù)學(xué)院院長高世名教授一同對此進(jìn)行了探討。

張維為演講

我小時(shí)候喜歡畫畫。大概是七、八歲的時(shí)候，我父親送我一本印制精良的《美術(shù)日記》，讓我學(xué)會(huì)寫日記的時(shí)候再使用，但日記本里的二十來幅精美的中國畫作一下子令我愛不釋手。我第一次看到了劉繼卣的彩色插圖《鬧天宮》、白石老人的水墨畫《荷花蜻蜓圖》，豐子愷的風(fēng)俗畫《月上柳梢頭》、李可染的山水畫《雨后漁村》，還有于非闇的工筆花鳥畫《玉蘭黃鸝》，那種純湖藍(lán)色襯托出一對充滿靈氣的黃鸝鳥和一大片白色的玉蘭花，真是美到了極致。

于非闇工筆花鳥畫《玉蘭黃鸝》

后來我有機(jī)會(huì)學(xué)了一些專業(yè)美術(shù)，從素描學(xué)到工筆畫、寫意畫。雖然自己后來興趣完全轉(zhuǎn)到了其它領(lǐng)域，但幾年的美術(shù)熏陶使我對什么是美形成自己的判斷力、鑒賞力，或者說有了一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，這使我受用至今，用當(dāng)下時(shí)髦的話就是：它賦能一切。審美帶來的意境、品位、節(jié)奏、韻律等，使你的生活更有品質(zhì)，使你的思想更有格局，使你的工作更有創(chuàng)意?，F(xiàn)在國家已經(jīng)把美育融入整個(gè)教育體系，讓美的種子從小就在孩子心中生根發(fā)芽，這是非常好的事情，只是希望不要使這種做法過分功利化，那可能只會(huì)導(dǎo)致弊大于利。

上世紀(jì)八十年代我有機(jī)會(huì)到外交部工作，曾在人民大會(huì)堂參加過不少外事活動(dòng)，每次從大會(huì)堂北門進(jìn)入左轉(zhuǎn)，拾階而上，都會(huì)看到中國山水畫的皇皇巨作《江山如此多嬌》。這是中國兩位美術(shù)大師傅抱石和關(guān)山月的聯(lián)袂之作，也是毛澤東主席題寫畫名的唯一美術(shù)作品。當(dāng)年神采奕奕的周恩來總理就是在這幅巨畫下面與一個(gè)又一個(gè)的外國代表團(tuán)合影留念，包括1972年2月美國總統(tǒng)尼克松率領(lǐng)的上百人的大型代表團(tuán)。

這幅巨畫的近景是綠水青山蒼松的魅力江南，遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國風(fēng)光，而長江和黃河貫穿整個(gè)畫面，右上角是旭日東升，刺破灰暗的天空。這樣的景色，幾近完美地詮釋了毛澤東主席《沁園春·雪》的詞意：看紅裝素裹，分外妖嬈，江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。把如此恢弘的一切——長江黃河、春夏秋冬、遼闊神州的東西南北中都融于一幅畫作之中，這是中國畫具有的獨(dú)特魅力。相比之下，長于具象寫景寫生的西式風(fēng)景畫，總是難以包含如此之多的意象、如此之深的意境。

《江山如此多嬌》（圖自央視網(wǎng)）

傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治等一大批優(yōu)秀的中國畫家，上世紀(jì)60年代初，曾從南京出發(fā)，進(jìn)行了一次為期三個(gè)多月、長達(dá)二萬三千里的采風(fēng)和寫生的壯舉。他們飽覽祖國河山，感受時(shí)代巨變。錢松喦先生感嘆道：美景在前，見景生情，開拓詩的天地，我們這些藝術(shù)家，“不但深入生活，還要打開生活，跳出圈子，海闊天空地把現(xiàn)象上有限的生活，化作精神意志的無窮生活”。這些畫家萬里采風(fēng)寫生激發(fā)了他們澎湃的創(chuàng)作激情，使中國美術(shù)史上“新金陵畫派”最終形成。

這種走向生活、走向人民、走向祖國大好河山的藝術(shù)家及其創(chuàng)作態(tài)度，我認(rèn)為正是我們這個(gè)時(shí)代所需要的，也是我們目前所比較缺乏的。受西方話語的影響，現(xiàn)在有不少所謂的“藝術(shù)家”，唯西方標(biāo)準(zhǔn)馬首是瞻，創(chuàng)作了一些精神非常頹廢、品位極其低俗的所謂“作品”，真是愧對中華文明，愧對我們的時(shí)代，愧對我們的人民、愧對我們的孩子。

其實(shí)，中華文明是世界上最開放包容的文明。以藝術(shù)領(lǐng)域?yàn)槔?，中亞地區(qū)的二胡成為中國民樂的主要樂器，優(yōu)美的小提琴協(xié)奏曲《梁?！方?jīng)久不衰，法國寫實(shí)主義深刻影響了徐悲鴻等許多中國畫家，一代中國藝術(shù)家認(rèn)同并實(shí)踐車爾尼雪夫斯基的命題“美是生活”等等。外國文化中好的東西與中國文化相遇，不僅不會(huì)削弱中國文化，而往往能夠把中國文化呈現(xiàn)得更加精彩萬分。

實(shí)踐證明，只要有發(fā)自內(nèi)心的文化自信和人民立場，中國藝術(shù)家總能夠把中西文化的長處有機(jī)地結(jié)合起來，從而豐富和發(fā)展中國文化。反過來，缺乏文化自信和人民立場，甚至心甘情愿地接受西方標(biāo)準(zhǔn)對中國的“文化規(guī)訓(xùn)”甚至接受西方的“意識(shí)形態(tài)霸權(quán)”，則自然會(huì)被我們的時(shí)代、被我們的人民所淘汰。

隨著中國走向世界舞臺(tái)的中央，國人的文化自信也與日俱增。無論是2021年河南衛(wèi)視推出的舞蹈作品《唐宮夜宴》，還是2022年春晚推出的舞蹈詩劇《只此青綠》，還是2023年杭州亞運(yùn)會(huì)開幕式上充滿雅韻清風(fēng)的良渚“水玉琮”和《千里江山圖》等等，完美地展現(xiàn)出我們國人今天的文化自信，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)的自然之美、詩性之美、中和之美、婉約之美、雅俗共賞之美。

中國年輕一代已經(jīng)覺醒?；诒就廖幕蛧H視野的審美觀，他們已經(jīng)推動(dòng)國潮成為中國最新的時(shí)尚，這種時(shí)尚集傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)于一體，涉及音樂、美術(shù)、建筑、家居、服裝、美食、文創(chuàng)等方方面面。中國年輕一代還直接通過互聯(lián)網(wǎng)把中國的國潮風(fēng)推向全世界，由中國年輕人推動(dòng)的中國游戲、動(dòng)漫、短視頻、科幻作品、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、流行音樂等等，都已經(jīng)異軍突起，甚至風(fēng)靡世界。

我們的年輕一代已經(jīng)展現(xiàn)出巨大的文化自信和美學(xué)自信，他們正在重新確立中國人自己的審美權(quán)，并影響整個(gè)外部世界。我們真心地為此歡呼！