不過葛宇路的這種“不區(qū)分”還算是一種相對(duì)溫和的“不作為的流氓”，因?yàn)檫@種屬性重疊其實(shí)是很普遍的現(xiàn)象，葛宇路只是沒有對(duì)他行為的社會(huì)屬性和藝術(shù)屬性進(jìn)行特意區(qū)分。我強(qiáng)烈懷疑他本來就有意將觀眾的這種混淆也作為他作品的一個(gè)組成部分，或者他觀測(cè)的一個(gè)要點(diǎn)。

而在這種邊界模糊上真正主動(dòng)耍流氓的，是澳大利亞國(guó)家藝術(shù)館最近頒發(fā)的橄欖與棉花肖像攝影獎(jiǎng)（Olive Cotton Award for photographic portraiture）。這個(gè)獎(jiǎng)今年有2萬美元獎(jiǎng)金，折合人民幣大概13萬元。

獎(jiǎng)項(xiàng)的名字已經(jīng)非常明確地寫出了“肖像攝影”幾個(gè)字，然而今年獲獎(jiǎng)的作品長(zhǎng)這樣：

Maternal Line，2017

猛一眼看去，實(shí)在是既不肖像，也不攝影。

這幅作品的名字叫《Maternal Line》（直譯為：母性的線條），根據(jù)知乎網(wǎng)友的背景介紹，作者當(dāng)時(shí)看到祖母在廚房試筆，就讓祖母在一張負(fù)片上隨意涂鴉，然后再將其制成照片參賽。于是就是這樣一幅作品，贏下了13萬元的大獎(jiǎng)。

左一為作者，圖自知乎用戶Timothy Wang

如果說前面葛宇路的作品還只是引起了吃瓜群眾的迷惑，那么這張“肖像照”的獲獎(jiǎng)可以說讓藝術(shù)家們自己開始內(nèi)訌，因?yàn)樗孟裨趺纯炊己驼５男は褡髌凡惶粯印Ｒ灾劣谠u(píng)委在《衛(wèi)報(bào)》上發(fā)表感想時(shí)，需要首先澄清：這個(gè)東西雖然上頭沒有人臉，但確實(shí)是一副“肖像”；盡管不是通過相機(jī)拍攝的，但確實(shí)是一張攝影作品。

如果說現(xiàn)代藝術(shù)的一大特點(diǎn)就是質(zhì)疑和反傳統(tǒng)，那么這個(gè)行為確實(shí)完美地契合了現(xiàn)代藝術(shù)的定義，因?yàn)樗鼜氐最嵏擦巳藗儗?duì)“肖像攝影”四個(gè)字兒的認(rèn)知。

值得一提的是，表現(xiàn)手法的抽象與表現(xiàn)內(nèi)容的抽象是兩個(gè)不同的概念。

比如畢加索曾多次為他的第一任妻子奧爾加·科克洛娃（Olga khokhlova）畫肖像畫，他們還在一起生活時(shí)，畢加索的畫風(fēng)還是這樣的：

Olga Picasso，1923

而畢加索與奧爾加離婚后，再畫的肖像就變成了這樣：

Woman in a Hat (Olga)，1935

最后變成了這樣。

Head of a woman (Olga Picasso)，1935

盡管表現(xiàn)手法截然不同，畫作本身“肖像畫”的定義卻不會(huì)遭到影響。

實(shí)際上，《母性的線條》這張照片能否得獎(jiǎng)的關(guān)鍵，在于它到底是不是“肖像攝影”，這是一個(gè)定義上的問題。而“攝影”的問題又相對(duì)好解決，屬于半技術(shù)范疇的討論，但“肖像”與否就相對(duì)難界定了很多。