編劇的這個想法，可能并不是個例。大多數(shù)自媒體特別是女性向自媒體解讀《我的前半生》，關(guān)鍵詞都離不開第三者、婚姻和男性。很多人被這部劇里手段高超的第三者和說走就走的男人嚇到，恐怕是因為之前曾經(jīng)和羅子君一樣夢想過、甚至相信過那句“反正我這輩子賴定陳俊生了，他說他要養(yǎng)我一輩子的呀?！?

卻不料原來男士是真的會離婚的，而離了婚之后自己就什么都沒有了。

如果說前幾年的《虎媽貓爸》反映的是男性在婚姻與家庭（特別是育兒）中的角色缺位，以及女性對于這種缺位的絕望與反思，那么今年的《我的前半生》則把婚姻連根拔了起來。脫離了“經(jīng)營婚姻是共同責任”的蔭庇之后，女士們絲蘿托喬木的心態(tài)也就暴露無遺。

這樣的話，兩部劇對照起來看其實剛剛好：一面是有著巨嬰心的男士，一面是得了軟骨癥的女士，一個想逃避，一個想依賴，這個矛盾貫穿了許多人婚姻的始終，創(chuàng)造了多少人口中的渣男和怨女。但如果是因為意識到婚姻的不可靠，才急吼吼想起自我實現(xiàn)的話，那這個思路與羅子君的被踢出婚姻之后才想要獨立，就沒什么區(qū)別。

“教科書式的第三者”被罵到不行，究竟是因為憤怒還是驚恐呢？

這不是真正的獨立。想要依靠他人而存活，本質(zhì)上是因為不相信自己的能力。就像剛剛被掃地出門的羅子君，覺得自己根本養(yǎng)活不了自己。而真正的獨立，不是在被拋棄之后才想到站起來，在無所依靠時才想要獨立生活，而是原本就應(yīng)當相信自己雙腳的力量，堅持自己的生活由自己來掌握，自己的命運由自己來決定。

好在不管怎么說，羅子君·娜拉終于在打小三斗婆婆抓男人之余，走出了婚姻的小圍城，呼吸到了第一口屬于自己的新鮮空氣。雖然這出走是不徹底的，但總歸是走出了第一步。

她用行動向我們喊出來的是：娜拉出走之后，其實還有第三條路。而她沒喊出來，我們卻應(yīng)該聽到的是：不要等到出走之后，才想到第三條路——根本就不要去做娜拉。

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