“中女”時(shí)代真的來了，“女人戲”的開拓沒有止境

和電影不同，電視劇從誕生之初，女性就是最主力的收視群體，中國電視劇的熒屏上以女性為主角，以女性的故事為題材的電視劇就沒有斷檔過：從瓊瑤時(shí)代的“苦情女人”，到各種《XX傳》為標(biāo)題的所謂“大女主”戲，女人在時(shí)代中的沉浮，女人在苦難中的蛻變，女人在家庭與愛情中的苦與樂是永恒的題材。

但另一方面，電視劇女演員的職業(yè)路徑和男演員比一直是比較“畸形”的——實(shí)力派男演員經(jīng)過沉淀人到中年開始演“大男主”的時(shí)候，和他們同齡的女演員要么選擇回歸家庭，要么已經(jīng)開始演“婆婆媽媽”了——甄嬛當(dāng)上太后時(shí)才30歲，時(shí)裝劇里的都市麗人“女強(qiáng)人”年齡嚴(yán)卡27-29（超過30一般都是和女主作對的反派了）——資深影后演少女被質(zhì)疑“扮嫩”，但問題是以往電視劇劇本除了家庭中的角色，真的沒有多少空間留給30+的女性。

在2019年的青年電影盛典閉幕式上，演員海清曾公開呼吁“給中年演員更多的機(jī)會”引發(fā)了很大的反響。雖然這樣的言論在五年前頗具爭議，但隨著時(shí)間的推移情況確實(shí)在發(fā)生變化。

2024年，彼時(shí)和海清同在舞臺上的宋佳用影視兩開花力證大青衣的能力，主演劇集《山花爛漫時(shí)》以9.6拿下2024年豆瓣華語劇集最高分，主演電影《好東西》則成為年度華語最高分電影，一時(shí)風(fēng)頭無兩。

《山花爛漫時(shí)》中，宋佳對張桂梅老師帶著敬畏之心的詮釋得到了觀眾的認(rèn)可。宋佳版的張桂梅不再是歌頌苦難式的描寫英模人物，而是把豐富的特質(zhì)揉進(jìn)了角色——幽默、可愛、敢想敢闖敢拼，強(qiáng)勢“霸道”又通情達(dá)理——一個(gè)樸實(shí)無華，有著極強(qiáng)能力和崇高信仰的黨員形象被詮釋得活靈活現(xiàn)。

《山花爛漫時(shí)》可以說是2024年最成功的主旋律題材，無數(shù)觀眾被張老師的真實(shí)故事感動的同時(shí)，也用事實(shí)告訴市場，不是“女總裁”“女皇帝”才是大女主，大女主要立住首先要突破一描寫女性故事就走不出家庭、育兒、情感糾葛的思維藩籬，而是要看到女性在更廣闊視角下的故事。

除了宋佳，2024年一批30+女性演繹的任務(wù)也非常亮眼，無論是劉亦菲的《玫瑰的故事》，還是《繁花》中的馬伊琍，電視劇里讓人印象深刻的人物折射的永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)中目標(biāo)受眾的關(guān)注。顯然，女性觀眾相比于以往“苦情”“宮斗”和“感情糾葛”如今更看重“友誼”“成長”與“事業(yè)”——方向有了，“女人戲”的未來和成功之間只差一個(gè)好故事。

古裝劇“降本降效”，經(jīng)典老劇集體返場

VLlinkage年度劇集網(wǎng)播指數(shù)Top10顯示，2024年古裝劇仍占據(jù)半壁江山，且冠亞軍都是古裝劇，Top30中古裝劇占據(jù)13席，甚至10年前的老劇《甄嬛傳》還能不時(shí)登上熱榜。

1月11日，集齊原班人馬的《甄嬛傳》“小主節(jié)”要在澳門舉辦了，這個(gè)10年后的“售后”堪稱現(xiàn)象級——你打開微博，“溫太醫(yī)”張曉龍，“安陵容”陶昕然，“眉姐姐”斕曦隨便發(fā)一條微博，下面的評論都在用《甄嬛傳》的段子；

即將在澳門舉行的“甄嬛傳晚會”從側(cè)面證明了這部11年前的劇依然釋放著巨大的流量紅利和長尾效應(yīng)

打開B站小紅書，《甄嬛傳》解說和視頻圖文二創(chuàng)的賽道養(yǎng)活了一批up主，“大胖橘”“瓜6”“拽妃”等梗也在2024年得到了普及，“滴血驗(yàn)親”等經(jīng)典橋段被倒背如流；故宮、橫店和《甄嬛傳》拍攝地北京大觀園等被稱為“嬛球影城”的地方總少不了顯眼包模仿劇中經(jīng)典場景，甚至有人調(diào)侃，“如果今天《甄嬛傳》被全網(wǎng)下架了，網(wǎng)友能自己演一部出來”。導(dǎo)演鄭曉龍都感慨于一群“閑人”為什么拿著放大鏡孜孜不倦地看這部?。骸扒竽銈兛袋c(diǎn)別的吧！”

2024年煥發(fā)“第二春”的國產(chǎn)古裝劇可不止《甄嬛傳》一部，《大明王朝》《雍正王朝》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》甚至是80、90年代的央視版《三國演義》《紅樓夢》都通過互聯(lián)網(wǎng)的二創(chuàng)剪輯、短視頻解說、圖文段子等新形式再火了一把，而追捧他們的不是懷舊的中年人，恰恰是在潮流前沿的年輕人。

如果說前幾年古裝賽道上還出現(xiàn)了一些有野心有理想的探索，比如走歷史正劇嘗試的《大明風(fēng)華》《大秦賦》，走精致畫面審美+美劇敘事模式+裝束復(fù)原的《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》，在類型賽道上寫出新意的《延禧攻略》《如懿傳》，雖然并非都是成功的，但下料都很足。

而如今的古裝劇市場卻面臨所謂“災(zāi)年”的質(zhì)疑，在平臺紛紛推行“降本增效”的兩年里，市場砍掉了不少“腰部”劇，整體制作配置呈現(xiàn)出保守傾向，資金與資源似乎在內(nèi)部循環(huán)，爆款劇導(dǎo)演的平臺流動和幾個(gè)頭部“生”“花”的“換乘戀愛”就是平臺不敢冒險(xiǎn)投錢的表現(xiàn)。

微短劇研究平臺“DataEye短劇觀察”發(fā)現(xiàn)，2024年，傳統(tǒng)長劇的拍攝周期大多在50天-90天，部分低成本的劇組在30-45天，這與短劇劇組7-15天的拍攝周期相比依舊算長。但對比過去兩年動輒超過百天的拍攝周期來看，長劇已經(jīng)在努力縮減。

快節(jié)奏、強(qiáng)設(shè)定、強(qiáng)CP感……“短劇化”古偶正在成為趨勢，要么求如《墨雨云間》般低成本以小博大，要么如《永夜星河》般通過輕松劇情給勞累一天的上班上學(xué)族充當(dāng)“電子榨菜”，只要不降智成“寶寶仙俠”，爽點(diǎn)密集、套路類型鮮明就能獲得不錯(cuò)的市場回報(bào)。

不過，本錢降了，效果可能也受到影響，雖然你不能說不成功，但實(shí)際的倒退大概就是《墨雨云間》和曾經(jīng)同是“于正+吳謹(jǐn)言”組合的《延禧攻略》的區(qū)別吧。

在古裝劇集體控制成本的年代，“短劇化”擅長吸引觀眾，卻不一定能留得住觀眾。如果前幾集強(qiáng)情節(jié)但故事線不夠完整，后期節(jié)奏變慢、成長線跑偏，也會陷入“仿佛換了個(gè)編劇”的“注水”爭議。

編劇小慧此前告訴Tech星球，所謂的“注水”由影視公司預(yù)算分配決定。整個(gè)市場是由利益驅(qū)動的，資方往往會把全部精力放在前六集，為了吸引觀眾點(diǎn)擊，前幾集幾乎集全劇之力于一身，預(yù)算充足，一切按高配來，幾集之后，各種配置縮水，有些劇甚至因?yàn)楹笃诮?jīng)費(fèi)不夠，高預(yù)算的場景劇情不能寫。

喊了好幾年的“影視寒冬”，在平臺集中精力打造精品、好資源向好項(xiàng)目傾斜的情況下，這種“寒”更多是觀眾對佳作供給斷檔的市場反應(yīng)。1.5倍速甚至2倍速看劇的習(xí)慣，是觀眾對劇集質(zhì)量的否定。