【文/觀察者網(wǎng) 童黎 編輯/馮雪】

90年代初的內(nèi)蒙小城，國(guó)家開始實(shí)施國(guó)有單位轉(zhuǎn)型，鐵飯碗被打破。國(guó)有制片廠家屬院里，少年曉雷就這樣在天真與世故之間、經(jīng)濟(jì)變革與家庭改變之間懵懂成長(zhǎng)，旁觀著大人世界的生活變化……

2016年，內(nèi)蒙古80后導(dǎo)演張大磊憑借編劇、執(zhí)導(dǎo)的處女作影片《八月》，一舉拿下第53屆金馬獎(jiǎng)“最佳劇情片”，以黑馬之姿闖進(jìn)了國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)。

今年6月，張大磊作為短片單元評(píng)委，第一次正式參與上海國(guó)際電影節(jié)。

在對(duì)話間里，他圍繞“長(zhǎng)短視頻之爭(zhēng)”、“好的短片不是短視頻化”、以《漫長(zhǎng)的季節(jié)》為代表的“東北+懸疑+命運(yùn)書寫”模式頻出爆款等話題接受了媒體對(duì)話。

有意思的是，鴨舌帽、銀手鐲、自己印的“LOSER”黑T恤……這樣一身裝扮的張大磊，沉默又張揚(yáng)地宣告著搖滾人在國(guó)產(chǎn)影視產(chǎn)業(yè)的又一次勝利，一如《隱秘的角落》、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》導(dǎo)演辛爽的長(zhǎng)發(fā)和金鏈子。

張大磊

辛爽

“所謂的‘懸疑+東北+鐵西三劍客’模式，打破了所謂的模式”

上海國(guó)際電影節(jié)期間，舉辦多場(chǎng)論壇、金爵獎(jiǎng)入選片劇組見面會(huì)等活動(dòng)的電影文化主題酒店周邊總是車水馬龍。

張大磊一行也堵在了路上，工作人員借著這個(gè)空檔，再三囑咐編輯們抓緊時(shí)間提問，這場(chǎng)群訪來了十多家媒體。

匆匆趕來的導(dǎo)演迅速入座，觀察者網(wǎng)趕忙切入正題，提出了現(xiàn)場(chǎng)的第一個(gè)問題。

張大磊，1982年出生于呼和浩特，成長(zhǎng)于內(nèi)蒙古電影制片廠大院，父親是一名電影剪輯師，母親是教師。17歲那年，他和朋友組建了名為“蟲卵”的樂隊(duì)，本來還想去俄羅斯學(xué)音樂，但最終進(jìn)了俄羅斯圣彼得堡國(guó)立影視大學(xué)導(dǎo)演系。

“搖滾樂為我?guī)淼囊环N態(tài)度，并不是反叛，是一種獨(dú)立思考的習(xí)慣?！彼@樣介紹自己的搖滾背景。

畢業(yè)以后，張大磊在別人的劇組當(dāng)過副導(dǎo)演，也干過婚慶。電影《八月》中的小男孩，是張大磊初中同學(xué)同事的孩子，母親的飾演者是他曾經(jīng)的客人。

整個(gè)故事設(shè)置在1994年國(guó)企改革的大背景下，但沒有沖突或者批判，劇情專注于呈現(xiàn)父與子、家庭生活本來的模樣。他說他想拍一部“簡(jiǎn)單的片子”，致敬父輩，回望童年。

今年初，張大磊執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇《平原上的摩西》在愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”上線，再一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那個(gè)年代。

“東北懸疑劇”何以頻出佳作？

《黑龍江日?qǐng)?bào)》以此為主題刊文分析說，從2022年8月上映的《膽小鬼》到2023年1月上映的《平原上的摩西》再到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，“東北+懸疑+命運(yùn)書寫”的模式愈加成熟。某種程度上三部劇有著同質(zhì)性和互文性，三者均出自“鐵西三劍客”——鄭執(zhí)、雙雪濤、班宇之手，有著強(qiáng)大的文本支持。

在上海國(guó)際電影節(jié)的對(duì)話間里，張大磊卻不太同意把它當(dāng)作一種“模式”來討論。

“它最好不要成為模式，而是打開了一些新局面。所謂的懸疑，所謂的東北，所謂的像班宇、鄭執(zhí)、雪濤這樣的青年作者，他們的出現(xiàn)給影視創(chuàng)作提供了更多的可能性，反而打破了所謂的模式，變得更加多元。”

于張大磊個(gè)人而言，因?yàn)楸容^喜歡90年代的質(zhì)感和美學(xué)，所以集中創(chuàng)作了多部表現(xiàn)90年代的作品。

“80年代、90年代對(duì)于我來說更像是一個(gè)容器，即便影片的內(nèi)容是當(dāng)下的，但我更愿意把當(dāng)中的人物關(guān)系、情感裝到90年代的那個(gè)容器里去表達(dá)，因?yàn)樗每?。?