“政府壓一壓演員片酬，我們劇集質(zhì)量就好了很多”

霍廷霄：后來制片人、投資人就重視這方面的東西。隨著電影膠片的消失，數(shù)字化的到來，大家都已經(jīng)把這個看得很重，以及劇的視覺美學(xué)呈現(xiàn)已經(jīng)上升了一個高度。不是和國外去比，是跟我們自己國內(nèi)的好劇比，比如說“哎，你這個劇投資多少錢？美術(shù)投入有多大？”大家也有一個攀比心態(tài)。

預(yù)算依然在壓縮，但現(xiàn)在通過政府壓一壓演員的報酬，我們后期制作、幕后創(chuàng)作人員的制作費有所提高，大家現(xiàn)在看到的電視劇、網(wǎng)劇，質(zhì)量就好了很多，那景的質(zhì)感。老百姓對美的判斷也有一定的標(biāo)準(zhǔn)，演員好，景好，攝影好，他也能看得出來。

所以我們覺得，現(xiàn)在投資人、制片人、好多人已經(jīng)認(rèn)識到這一點，應(yīng)該對這一方面有一些投入。尤其像有些在橫店拍攝的古裝片，改景那改得多大。沒錢我們也盡量達到我們自己的水準(zhǔn)。

但我想不管是劇也罷，電影也罷，從發(fā)展中國電影工業(yè)化的一個體系來說，這是常態(tài)化的東西，是要往下走的一個創(chuàng)作思路。

觀察者網(wǎng)：影視美術(shù)是一個綜合的藝術(shù)領(lǐng)域，美術(shù)團隊要負(fù)責(zé)服化道、繪景、置景、道具、特技等，您在制作《唐山大地震》的時候，就說美術(shù)部門人員占整個劇組的三分之二。但是這個環(huán)節(jié)在整個影視工業(yè)生產(chǎn)流程中似乎并沒有得到應(yīng)有的重視，您怎樣看待這一現(xiàn)象？

霍廷霄：現(xiàn)在也是慢慢在走。我作為中國電影美術(shù)學(xué)會會長，也在關(guān)注這方面技術(shù)人員的培訓(xùn)。

大家都知道全國有多少個電影學(xué)院，但幾乎沒有參與培訓(xùn)我們服化道方面的人才。我們學(xué)會也積極在橫店、象山展開合作，讓這個行業(yè)更專業(yè)化，形成所謂的工業(yè)化體系，是我們這一兩代人努力的方向。

這方面人才的培訓(xùn)、輸送需要一段時間。因為現(xiàn)在大家知道影視劇……門檻比較低，需要的人才量也大，300多萬人在做這個行業(yè)，但好的電視劇、電影美術(shù)人才數(shù)來數(shù)去也就百八十人。因為人才流失量很大，都是師傅帶徒弟，干一段覺得劇組錢少，他就跳槽要干別的。

你比如說好萊塢，一個技術(shù)工，比如油漆工，一輩子就干這個工作，專業(yè)性強。所謂的工業(yè)化……技術(shù)人員的缺失，是我們中國現(xiàn)在的一個現(xiàn)象。

我作為電影美術(shù)學(xué)會會長，我們也開過各種高端的學(xué)術(shù)論壇。上個月，我在?？诟懔艘粋€中國電影視覺藝術(shù)高峰論壇，大家提到數(shù)字化，尤其就是5G、8K到來以后，對我們美術(shù)的要求。不管是電影、電視，要求都高了。高清手機很快就會到來，電視就更不要說了。

我們現(xiàn)在所謂的看網(wǎng)劇，其實大部分都在高清電視上看，它的清晰度達到什么程度？我們現(xiàn)在攝影機更新?lián)Q代也很快，技術(shù)進步很快，所以對視覺、美學(xué)這方面的要求也很高。

所以我想這也是今后中國電影電視的未來，也是我們老百姓的訴求。作為我們創(chuàng)作者，要跟上時代，要推動這個時代的發(fā)展，我覺得這對我們專業(yè)人士來說是很重要的部分。一個是人才培養(yǎng)，一個是行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，都很重要。我作為中國電影美術(shù)學(xué)會會長，我是領(lǐng)頭羊嘛，我要怎么去做這些事兒？行業(yè)里頭有什么樣的標(biāo)桿？

疫情之前我們辦了首屆學(xué)會獎，今年可能辦第二屆，看看有沒有可能增加電視劇美術(shù)這一塊的獎項。我想電視劇行業(yè)也有龐大的美術(shù)團隊，這對行業(yè)也是很好的促進。

觀察者網(wǎng)：近年來，國產(chǎn)劇中涌現(xiàn)出了《長安十二時辰》這種國風(fēng)佳作，但我們距離國外頂尖電視劇的美術(shù)效果仍有差距，比如風(fēng)靡全世界的《權(quán)力的游戲》，這里面除了投資成本上的差異，您覺得國產(chǎn)美術(shù)還有什么改進的地方？

霍廷霄：這個我覺得人上、錢上沒有太大的差異，還是一個狀態(tài)。比方說，我們《長安十二時辰》就是弘揚我們中國傳統(tǒng)文化嘛。不管美國有些拍攝投資多大，說一集是上千萬投資，我們中國現(xiàn)在的投資也不低于他們這個額度，還是人審美上的提高，尤其對中國傳統(tǒng)文化的研究。

比如《長安十二時辰》是很好的一部劇，把唐代表現(xiàn)得那么好，實際并沒有搭多大的景，還是在于思想觀念。我覺得藝術(shù)觀念、思想觀念很重要。

所以外國電視劇和咱們中國也不會有太大的差距。是有差距，但是我想幾年情況就會有……因為中國現(xiàn)在的投資不比他們?nèi)?，從弘揚我們中國5000年文化上看，底蘊也不比他們差。我覺得還是一個人美學(xué)上的提高，不斷在更新。各個部門，這都是整體的，創(chuàng)作都特別完整，導(dǎo)演、攝影、美術(shù)講究一個團隊精神，不管是電視劇還是電影，都是團隊精神，團隊的一個創(chuàng)作是很重要的。

觀察者網(wǎng)：您這次參與評選工作，在評選最佳美術(shù)獎時，您的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

霍廷霄：因為我參加過好多這種評獎工作，尤其電影我參加過金雞獎，有三次，還有絲路電影節(jié)、華語青年影像論壇、去年的西寧FIRST青年電影展。所以我作為美術(shù)這一塊的專家，我覺得首先一個好的作品，要有統(tǒng)一性，尤其視覺美學(xué)講究統(tǒng)一性。這不是說景搭得好，就叫好，我覺得要求一個完整性。

所以我經(jīng)常講大美術(shù)時代，整個畫面是大美術(shù)，整體是個什么樣的東西。我剛才講的形與色，你從服化道、視效，再加上置景、道具，它的統(tǒng)一性，不是說化妝好了，你就好。有些東西講究一個和諧統(tǒng)一，從調(diào)子，從色彩，要符合這部劇的文本內(nèi)容。你文本不好了，你景搭得再好，可能也不是一部好劇。

我評判的標(biāo)準(zhǔn)，我覺得統(tǒng)一性是最好的，是好的作品。就是大家公認(rèn)它的服化道、色彩的統(tǒng)一、造型的統(tǒng)一、它的完美性是好的。

再就是一個影像的質(zhì)感，不是說視覺的質(zhì)感。沒有雕琢的一些東西也是好作品。

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