但這種獨(dú)特的表達(dá)讓《大明宮詞》的播出十分坎坷，為了順利播出，她甚至與制片人李小婉站在中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)辦公室門(mén)外，一站就是兩個(gè)月。最終，在刪減和重新編輯了部分內(nèi)容后，《大明宮詞》于2000年3月在中央電視臺(tái)電視劇頻道播出，當(dāng)播到第17集時(shí)，時(shí)任中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)趙化勇還撥通了李少紅的電話說(shuō)道，“央視電視劇的收視率紀(jì)錄破了！”

李少紅和李小婉（圖源：騰訊娛樂(lè)）

李少紅在電視劇市場(chǎng)備受矚目的同一階段，1997年張黎被電影學(xué)院的同學(xué)胡玫請(qǐng)來(lái)?yè)?dān)任《雍正王朝》的藝術(shù)指導(dǎo)，并從劇本修改到電視劇后期制作，第一次參與了電視劇的生產(chǎn)。經(jīng)過(guò)這次合作，他對(duì)歷史劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，歷史正劇開(kāi)始占據(jù)他履歷中的絕大多數(shù)。“為什么我不愿意拍現(xiàn)代劇，太假了，假的讓自己（沒(méi)辦法接受），覺(jué)得惡心。”“我一向都反對(duì)‘接地氣’這種說(shuō)法，我的作品是為專業(yè)觀眾而拍的?！?2017年接受《人物》采訪時(shí)張黎說(shuō)道。

他的堅(jiān)持在他的首部電視劇作品——2003年播出的《走向共和》中展現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)央視一項(xiàng)收視調(diào)查顯示，雖然該劇的收視率不算高，其觀眾群體大多呈現(xiàn)三“高”，觀眾學(xué)歷高、收入高、年齡層偏高，是那些年里央視播出電視劇所少見(jiàn)的景象。9.7分的豆瓣評(píng)分也始終穩(wěn)定在豆瓣國(guó)產(chǎn)劇排行榜榜首，直到現(xiàn)在，微博上仍有人在對(duì)其情節(jié)、臺(tái)詞、畫(huà)面進(jìn)行鑒賞和分享。

《走向共和》播出的這年，國(guó)內(nèi)電視劇制作也開(kāi)始朝著市場(chǎng)化、規(guī)?；l(fā)展。8 月，廣電總局第一次向全國(guó) 8 家民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)核發(fā)了《電視劇制作許可證（甲種）》，讓8家民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)獲得了與國(guó)有電視劇制作機(jī)構(gòu)同等的法律地位，趙寶剛于1998年創(chuàng)辦的鑫寶源便在此之列。在此之前，由于沒(méi)有法律許可，這些民營(yíng)公司連制作的電視劇的版權(quán)都無(wú)法擁用。此后，電視劇市場(chǎng)人才、資本涌入，電視劇產(chǎn)量也于這一年正式突破萬(wàn)集大關(guān)。

在這個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)上，趙寶剛又一次抓住了機(jī)遇，自《過(guò)把癮》后便開(kāi)始走“青春劇”路線的他，于1997年開(kāi)始，改編了海巖的《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》，在海巖作品的助力下，趙寶剛的青春劇多了一抹浪漫悲情色彩。1997年——2005年，他陸續(xù)改編了海巖的作品《永不瞑目》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》，成為了媒體定義中的“青春劇教父”“中國(guó)言情劇第一導(dǎo)”。

李少紅在電視劇市場(chǎng)備受矚目的同一階段，1997年張黎被電影學(xué)院的同學(xué)胡玫請(qǐng)來(lái)?yè)?dān)任《雍正王朝》的藝術(shù)指導(dǎo)，并從劇本修改到電視劇后期制作，第一次參與了電視劇的生產(chǎn)。經(jīng)過(guò)這次合作，他對(duì)歷史劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，歷史正劇開(kāi)始占據(jù)他履歷中的絕大多數(shù)。“為什么我不愿意拍現(xiàn)代劇，太假了，假的讓自己（沒(méi)辦法接受），覺(jué)得惡心?！薄拔乙幌蚨挤磳?duì)‘接地氣’這種說(shuō)法，我的作品是為專業(yè)觀眾而拍的。” 2017年接受《人物》采訪時(shí)張黎說(shuō)道。

他的堅(jiān)持在他的首部電視劇作品——2003年播出的《走向共和》中展現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)央視一項(xiàng)收視調(diào)查顯示，雖然該劇的收視率不算高，其觀眾群體大多呈現(xiàn)三“高”，觀眾學(xué)歷高、收入高、年齡層偏高，是那些年里央視播出電視劇所少見(jiàn)的景象。9.7分的豆瓣評(píng)分也始終穩(wěn)定在豆瓣國(guó)產(chǎn)劇排行榜榜首，直到現(xiàn)在，微博上仍有人在對(duì)其情節(jié)、臺(tái)詞、畫(huà)面進(jìn)行鑒賞和分享。

《走向共和》播出的這年，國(guó)內(nèi)電視劇制作也開(kāi)始朝著市場(chǎng)化、規(guī)?；l(fā)展。8 月，廣電總局第一次向全國(guó) 8 家民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)核發(fā)了《電視劇制作許可證（甲種）》，讓8家民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)獲得了與國(guó)有電視劇制作機(jī)構(gòu)同等的法律地位，趙寶剛于1998年創(chuàng)辦的鑫寶源便在此之列。在此之前，由于沒(méi)有法律許可，這些民營(yíng)公司連制作的電視劇的版權(quán)都無(wú)法擁用。此后，電視劇市場(chǎng)人才、資本涌入，電視劇產(chǎn)量也于這一年正式突破萬(wàn)集大關(guān)。

在這個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)上，趙寶剛又一次抓住了機(jī)遇，自《過(guò)把癮》后便開(kāi)始走“青春劇”路線的他，于1997年開(kāi)始，改編了海巖的《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》，在海巖作品的助力下，趙寶剛的青春劇多了一抹浪漫悲情色彩。1997年——2005年，他陸續(xù)改編了海巖的作品《永不瞑目》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》，成為了媒體定義中的“青春劇教父”“中國(guó)言情劇第一導(dǎo)”。

漸行漸遠(yuǎn)

2007年，中國(guó)電視劇市場(chǎng)拿到了三個(gè)世界第一：觀眾數(shù)量、生產(chǎn)數(shù)量和播出數(shù)量的世界第一。此后，電視劇產(chǎn)量一路攀升，每年都以數(shù)千集的數(shù)量連續(xù)增長(zhǎng)，直至2012年達(dá)到峰值1.7萬(wàn)集?！?012年（電視?。┟搅诵袠I(yè)的天花板，達(dá)到目前為止的巔峰，且在可預(yù)期的十年之內(nèi)，都不會(huì)超過(guò)2012年的峰值?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院研究員孫佳山于2014年撰文說(shuō)道。

回望2007年，電視劇行業(yè)的巨變?cè)缭诋?dāng)時(shí)已埋下伏筆。新媒體渠道已經(jīng)開(kāi)始崛起，一些制片方開(kāi)始意識(shí)到需要改變電視劇80%以上的收入來(lái)源于國(guó)內(nèi)電視臺(tái)的現(xiàn)狀，而去布局?jǐn)?shù)字電視、手機(jī)電視和網(wǎng)絡(luò)視頻等新播出渠道?；ヂ?lián)網(wǎng)的浪潮下，80后一批觀眾也逐漸成長(zhǎng)、成長(zhǎng)為主流觀眾，他們的觀劇口味從歷史劇逐漸變得娛樂(lè)化，這也很快在電視劇市場(chǎng)有所體現(xiàn)。

已經(jīng)拍攝過(guò)多部青春劇的趙寶剛并不抗拒這一潮流，事實(shí)上，他是最早有著新媒體意識(shí)的導(dǎo)演之一。毒眸曾撰文分析，從2007年的《奮斗》開(kāi)始，趙寶剛一方通過(guò)在劇中設(shè)置有爭(zhēng)議的“話題”吸引觀眾討論，一方面和編劇有意識(shí)地在劇中預(yù)設(shè)了一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，迎合年輕人的新媒體使用習(xí)慣，并最終讓《奮斗》成為現(xiàn)象級(jí)的青春劇，這也成了趙寶剛“青春劇”的常規(guī)套路。

《奮斗》里出現(xiàn)了大量流行語(yǔ)

此外，從2004年開(kāi)始的電視選秀狂潮，極大提高了觀眾對(duì)電視產(chǎn)品的參與性，消費(fèi)主體開(kāi)始逐漸向生產(chǎn)主體轉(zhuǎn)變，電視劇的商品性和娛樂(lè)性愈發(fā)明顯。在選秀狂潮的影響下，2006-2007年間，電視劇選角也開(kāi)始做起了選秀，海選《紅樓夢(mèng)》演員的《紅樓夢(mèng)中人》便是其中之一。看到這種變化的李少紅于2007年接下了《紅樓夢(mèng)中人》，開(kāi)始了新《紅樓夢(mèng)》這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三年、讓其毀譽(yù)參半的項(xiàng)目。

與趙寶剛和李少紅主動(dòng)嘗試不同，張黎仍在堅(jiān)持拍攝歷史正劇，但其作品在這一階段卻并未取得優(yōu)異的市場(chǎng)表現(xiàn)。2007年，張黎執(zhí)導(dǎo)的《大明王朝1566》播出，這部如今豆瓣評(píng)分高達(dá)9.7分的劇集，全國(guó)平均收視率僅為0.73%，位居湖南衛(wèi)視2006年至2007年上半年以來(lái)播出的25部電視?。ê夭ィ┲凶詈髢晌弧！氨M管《大明王朝1566》在高端觀眾群中有較好的到達(dá)率和滿意度，但還是有大規(guī)模的湖南衛(wèi)視忠實(shí)觀眾還是游離在收視之外，針對(duì)湖南衛(wèi)視目前在全國(guó)衛(wèi)視中仍處于收視高位的實(shí)際狀態(tài)，要想將頻道一步到位，轉(zhuǎn)向高端目標(biāo)觀眾是不明智的?！睍r(shí)任湖南廣播影視集團(tuán)大片生產(chǎn)管理辦公室主任盛伯驥在2007年一個(gè)公開(kāi)活動(dòng)上表示。

在爭(zhēng)取高端觀眾而效果不佳之后，湖南衛(wèi)視選擇了轉(zhuǎn)身，而張黎的這部劇也在后來(lái)被認(rèn)為是娛樂(lè)劇和正劇的分水嶺。

2008年，湖南衛(wèi)視自制劇《丑女無(wú)敵》拉開(kāi)了“雷劇”的序幕；2009年的自制劇《一起來(lái)看流星雨》被戲稱為《一起來(lái)看雷陣雨》。他們時(shí)常獲得高收視，如以“《宮》”系列為代表的于正劇，以及《活佛濟(jì)公》系列，他們通常以淺顯的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)做臺(tái)詞、夸張的顏色做服裝和道具，并不存在歷史考據(jù)的空間。電視劇導(dǎo)演楊陽(yáng)將“雷劇”定義為：“一種跟從、表面化的邏輯不清的東西，取悅感官上的滿足，憑表層吸引觀眾，在藝術(shù)和思想層面不高級(jí)?！?/strong>