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仲呈祥:個別編劇認為李鴻章是“爭取國家利益”者
關(guān)鍵字: 仲呈祥走向共和中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥11月9日在《紅旗文稿》撰文,痛批文藝創(chuàng)作中的歷史虛無主義。
文中稱,過去由于“左”的思想影響,銀屏上影視藝術(shù)作品曾一度只表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領導下的八路軍、新四軍和人民抗戰(zhàn),但后來也出現(xiàn)了如《血戰(zhàn)臺兒莊》等一批描寫國民黨軍隊在正面戰(zhàn)場抗戰(zhàn)實績的作品,這就比較全面了。再后來,一些作品為了吸引觀眾眼球,片面追求票房和收視率,越來越背棄歷史的真實,走向極端,專門編織“歪瓜裂棗”和小尼姑抗戰(zhàn)的故事,甚至極端到針對中華傳統(tǒng)詩詞所講的“商女不知亡國恨”,有作品就專門反其道而行之,渲染“妓女最有愛國情”。
文章認為,歷史虛無主義鼓吹者所持的這種二元對立、非此即彼、好走極端的單向度思維方式,是與唯物史觀歷來倡導的考其全人、觀其全事、兼容整合、全面辯證的哲學精神格格不入的。
中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥
以下為全文:
由于世界范圍內(nèi)社會主義運動處于低潮和西方對我國和平演變的既定目標沒有改變,也由于的確有人妄圖扭轉(zhuǎn)當今中國改革開放和中華民族偉大復興的歷史走向,當前,一股歷史虛無主義思潮沉渣泛起,不僅染指哲學觀點、歷史觀點、政治觀點、法學觀點,而且也頑固地滲透于文藝創(chuàng)作之中,嚴重扭曲著人們的歷史觀,并顛覆著附著于歷史觀之上的民族觀、國家觀和價值觀,理應引起我們高度警醒與關(guān)注。
2014年5月4日,習近平總書記在北京大學與師生交流時指出,推進中國改革發(fā)展,實現(xiàn)現(xiàn)代化,需要哲學精神指引,需要歷史鏡鑒啟迪,需要文學力量推動。這里的排序是“哲、史、文”:哲學管總,哲學通,一通百通;史學是鏡鑒,值得重視;而文學在此既包括各種文學體裁,也包括音樂、美術(shù)、戲劇、電影、電視劇、曲藝等人類以審美方式把握世界的其他各種藝術(shù)形式,時代和人民需要作家藝術(shù)家以優(yōu)秀作品提供智力支持和精神能源。這“三個需要”,與毛澤東同志當年向全黨全國人民發(fā)出的“讀點哲學”、“讀點歷史”和“讀點魯迅”的偉大號召一脈相承?!皽缛酥畤叵热テ涫贰?。歷史虛無主義鼓吹者意欲逆轉(zhuǎn)改革和歷史的走向,也勢必要滲透文藝創(chuàng)作,炮制代表他們哲學觀、歷史觀、審美觀的作品,去搞亂人們的哲學思維,去歪曲歷史精神兜售唯心史觀,從而敗壞中華民族的哲學素養(yǎng)、史學修養(yǎng)和美學涵養(yǎng)。
文藝作品對重要歷史人物的藝術(shù)塑造和對重大歷史事件的藝術(shù)再現(xiàn),歷來是唯物史觀與唯心史觀交鋒的焦點。對于經(jīng)過歷史和人民長期檢驗已有定評的重要歷史人物與歷史事件,歷史虛無主義鼓吹者往往祭起“還原歷史”、“重寫歷史”、“反思歷史”的旗號,以二元對立、非此即彼、好走極端的單向度思維方式加以逆向重塑,顛倒黑白,大作翻案文章。對近代歷史上如慈禧、琦善、李鴻章、袁世凱這樣的人物形象塑造,不是考其全人,透過現(xiàn)象抓住本質(zhì),全面把握;而是隨意剪裁,拼湊史料,以偏概全,指鹿為馬,渲染個別現(xiàn)象掩蓋本質(zhì)、夸大支流否認主流。有個別劇作者甚至認為,慈禧是“一個優(yōu)秀的政治家”,李鴻章是“爭取國家利益”者,袁世凱是一個“有能力的人”;這些人都是在為困境中的中國尋找出路,是推動中國現(xiàn)代化和走向共和的“英雄”。這樣的觀念滲透文藝創(chuàng)作,必然會導致讀者或觀眾的歷史認知扭曲錯位。
李鴻章(電視劇《走向共和》劇照)
在紀念抗日戰(zhàn)爭和反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年時播出過這樣一部電視劇,從1943年春寫起,開篇便道:六年前,國民黨“軍統(tǒng)”就派五十余名特勤人員化裝成老百姓潛伏在某個城鎮(zhèn),與日本侵略者展開諜戰(zhàn),爭奪從北京故宮轉(zhuǎn)移到此的一批國寶。這是明顯的歷史虛無主義的編造。六年前即1937年春,七七事變前,還沒有成立“軍統(tǒng)”,戴笠手下的組織還叫復興社。之后,該劇不是從抗日戰(zhàn)爭的生活這個創(chuàng)作的“源”出發(fā),而是完全從西方“類型片”中的“諜戰(zhàn)劇”和“奪寶劇”的結(jié)構(gòu)模式和藝術(shù)技法這個創(chuàng)作的“流”出發(fā),去編織情節(jié)、塑造人物。這就完全悖離了唯物論的反映論,陷入了唯心史觀的泥潭,虛構(gòu)出的抗戰(zhàn)歷史極度失真。只有中國共產(chǎn)黨倡導的抗日民主統(tǒng)一戰(zhàn)線才能充分發(fā)動人民群眾團結(jié)抗日,而蔣介石的抗日只是“國軍”抗日,歷史上哪里有過“軍統(tǒng)”發(fā)動人民群眾抗日保護國寶的實績?
毋庸諱言,過去由于“左”的思想影響,銀屏上影視藝術(shù)作品曾一度只表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領導下的八路軍、新四軍和人民抗戰(zhàn),但后來也出現(xiàn)了如《血戰(zhàn)臺兒莊》、《中國遠征軍》等一批描寫國民黨軍隊在正面戰(zhàn)場抗戰(zhàn)實績的作品,這就比較全面了。然而,再后來,一些作品為了吸引觀眾眼球,片面追求票房和收視率,越來越背棄歷史的真實,走向極端,專門編織“歪瓜裂棗”和小尼姑抗戰(zhàn)的故事,不是說在共產(chǎn)黨和進步勢力影響下完全沒有發(fā)生過這些故事,而是說此乃支流,決非主流。甚至極端到針對中華傳統(tǒng)詩詞所講的“商女不知亡國恨”,有作品就專門反其道而行之,渲染“妓女最有愛國情”。歷史虛無主義鼓吹者所持的這種二元對立、非此即彼、好走極端的單向度思維方式,是與唯物史觀歷來倡導的考其全人、觀其全事、兼容整合、全面辯證的哲學精神格格不入的。
- 責任編輯:孫武
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