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孫博:我怎么創(chuàng)作《茶花淚》──兼談中國(guó)文學(xué)如何走向世界
關(guān)鍵字: 小說(shuō)茶花淚英語(yǔ)小說(shuō)中國(guó)小說(shuō)走向世界孫白梅老師翻譯時(shí)給我統(tǒng)計(jì)過(guò),這部小說(shuō)25萬(wàn)字,用了200多個(gè)成語(yǔ),我是中文系畢業(yè)的,喜歡用成語(yǔ),還用了很多唐詩(shī)宋詞,因?yàn)橹鹘鞘羌伺糯伺芏喽枷矚g詩(shī)詞,精通琴棋書(shū)畫(huà),我也在刻畫(huà)一個(gè)精通琴棋書(shū)畫(huà)、唐詩(shī)宋詞的形象。除了唐詩(shī)宋詞,我還會(huì)用一些比較好的現(xiàn)代詩(shī)歌,如余光中、舒婷、北島的詩(shī)歌都會(huì)用。但是,我寫(xiě)中文版的小說(shuō)用起來(lái)容易,英文翻譯就很難,有的詩(shī)歌根本沒(méi)有英文版本,孫老師就要去翻唐詩(shī)宋詞。
我還會(huì)用到一些上海的俚語(yǔ),因?yàn)槲沂巧虾H耍业闹魅斯巧虾5呐⒆?,我?huì)用一些上海的俚語(yǔ),比如 “馬大嫂(買(mǎi)、汰、燒)”,“買(mǎi)”就是買(mǎi)東西,“汰”是洗東西,“燒”指煮菜,意思是上海男人生活能力強(qiáng)。孫老師也是上海人,這部分她完全能夠翻譯。但是,我講到廣東話(huà)的時(shí)候,孫老師不是廣東人,她就不會(huì)了。比如“大耳窿”,我會(huì)講廣東話(huà),可是孫老師不太懂,通過(guò)上下文,她覺(jué)得這應(yīng)該是“借錢(qián)”的意思。我說(shuō)不準(zhǔn)確,“大耳窿”是放高利貸者的俗稱(chēng),英文有這個(gè)詞The Loan Shark,香港也有同名電影《大耳窿》。
《茶花淚》女主人公從日本東京來(lái)到加拿大,我寫(xiě)的時(shí)候還請(qǐng)教了幾個(gè)留學(xué)日本的好朋友,請(qǐng)教他們?nèi)毡救说拿?,日常用什么東西,怎么講話(huà)。孫老師在翻譯的時(shí)候也遇到問(wèn)題,我的日本朋友也很忙,不能總是麻煩人家,他們也不太懂英文。后來(lái)在多倫多發(fā)現(xiàn)一個(gè)很厲害的人,精通英國(guó)文學(xué)、日本文學(xué),他就跟孫老師說(shuō),這個(gè)詞是怎么怎么樣的,中文怎么講,日文怎么講,英文怎么講。最后,孫老師花了一年的精力,才把這部作品翻譯出來(lái),所以翻譯這本書(shū)是非常難的。
學(xué)生:老師您好,我前段時(shí)間閱讀了加拿大華文文學(xué)作家張翎的《交錯(cuò)的彼岸》,女主角是黃蕙寧,這部小說(shuō)也以偵探的形式進(jìn)行,以黃蕙寧的失蹤開(kāi)頭牽引出故事。我很好奇,您的作品和張翎的作品是如何通過(guò)偵探的方式慢慢地揭開(kāi)女性的命運(yùn)軌跡的呢?
孫博:張翎是復(fù)旦大學(xué)英美文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的,也用中文寫(xiě)作,電影《唐山大地震》的原作者,近年出了不少書(shū)。我認(rèn)為,什么題材就拿什么形式來(lái)寫(xiě),不會(huì)特意去取悅讀者。我創(chuàng)作的時(shí)候就考慮,按照《茶花女》續(xù)集的方式寫(xiě)《茶花淚》沒(méi)多大意思??勺x性不強(qiáng),剛好當(dāng)時(shí)也掀起了一股偵探熱,相關(guān)的中英文書(shū)出了非常多,我從小也喜歡看這些東西,就正好迎合起來(lái),所以我就試了一下,之后發(fā)現(xiàn)還算有點(diǎn)效果,說(shuō)明我的實(shí)驗(yàn)是成功的。
以后關(guān)于偵探方面的套路我可能還會(huì)碰一碰,當(dāng)然現(xiàn)在一定要融合高科技,多維空間等元素,就像劉慈欣寫(xiě)的《三體》,我初略翻了一下《三體》,里面有不少高科技的含量,但主要還是要講好一個(gè)故事。其實(shí),小說(shuō)的內(nèi)核就是故事,故事講得好,才有市場(chǎng),別人改編成影視劇本也容易改,有些文學(xué)作品就沒(méi)辦法改成影視劇的。
學(xué)生:老師,您剛剛在說(shuō)《茶花淚》的時(shí)候,其實(shí)一開(kāi)始也談到小仲馬的《茶花女》。我想知道您是怎么看待文學(xué)創(chuàng)作中過(guò)去與現(xiàn)在、傳統(tǒng)與當(dāng)下的關(guān)系?因?yàn)槲覄偛虐l(fā)現(xiàn)您的小說(shuō)里寫(xiě)了很多留學(xué)生海歸、回潮這種現(xiàn)象,您怎么看待華文文學(xué)寫(xiě)作中走出去和回流的現(xiàn)象呢?
孫博:我們的創(chuàng)作來(lái)源于生活。如果現(xiàn)在你再去寫(xiě)“北京人在紐約”這些陳舊話(huà)題就沒(méi)有多大意義。有一些文友跟我很熟,也知道我跟出版社較熟,于是就把一些幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)拿給我看,我看了之后,跟他們說(shuō),這樣的作品是沒(méi)人給你出版的,因?yàn)檫@個(gè)題材太舊了,還是停留在“北京人在紐約”的這種水準(zhǔn),這樣的作品我也沒(méi)辦法幫你推薦。這個(gè)年代寫(xiě)10萬(wàn)字就是一個(gè)長(zhǎng)篇了,再加點(diǎn)插圖,字印的大一點(diǎn)。
這種作家關(guān)起門(mén)來(lái)寫(xiě)作,閉門(mén)造車(chē)地去寫(xiě),不考慮市場(chǎng),這樣子不太會(huì)成功,除非是莫言。但是,莫言也會(huì)考慮市場(chǎng)啊,不考慮的話(huà)他的作品也不會(huì)暢銷(xiāo),哪怕是他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后。這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代,每個(gè)編輯必須拿到好的作品,他才會(huì)給你出版,這樣才有人買(mǎi)。所以,你一定要考慮你寫(xiě)的東西是有人看,有人要的。有一些作家也可能想名垂千古,按照自己的想法寫(xiě),這種事情也會(huì)發(fā)生,但是概率比較低,當(dāng)然,在世的時(shí)候出名最好。所以我一直在強(qiáng)調(diào)作為一個(gè)作家,你的作品要考慮市場(chǎng),不考慮市場(chǎng),你離成功就比較遠(yuǎn)。
我們都知道很有名的作家嚴(yán)歌苓,她前期在美國(guó)生活了一段時(shí)間,但她寫(xiě)關(guān)于移民文學(xué)的東西很少。她后來(lái)在北京居住,大部分時(shí)間在寫(xiě)中國(guó)的陳年故事,很多編成了電視劇。她也是一個(gè)海歸啊,其實(shí)她就是一個(gè)中國(guó)作家。像陳河、張翎,他們是中外兩邊走的。陳河的題材大多數(shù)寫(xiě)戰(zhàn)事的,他曾當(dāng)過(guò)兵。像加拿大的李彥,能拿中英文來(lái)寫(xiě)小說(shuō),最近還出版了有影響的白求恩方面的著作。所以我們很難劃分他們是移民作家還是國(guó)內(nèi)作家,就像我們講的專(zhuān)業(yè)作家和非專(zhuān)業(yè)作家也無(wú)法劃分。在我看來(lái),作家是沒(méi)有專(zhuān)業(yè)和非專(zhuān)業(yè)之分的,你寫(xiě)出來(lái)好作品,那你就成為作家。別人不會(huì)說(shuō)孫博你是做新聞工作的,那就叫兼職作家。
日本很多拿過(guò)文學(xué)大獎(jiǎng)的人,有的是醫(yī)生,但也是作家。很多海外作家回流了,像嚴(yán)歌苓、虹影等都是生活在國(guó)內(nèi)。虹影寫(xiě)的基本跟移民沒(méi)什么關(guān)系的,《饑餓的女兒》寫(xiě)她在國(guó)內(nèi)少女時(shí)期的生活。其實(shí)是看每個(gè)作家擅長(zhǎng)什么,擅長(zhǎng)什么就寫(xiě)什么。就像德國(guó)作家托馬斯·曼所說(shuō)“我在哪里,德國(guó)就在哪里”。詩(shī)人洛夫先生也講過(guò):“我在哪里,中國(guó)文化就在哪里”。你們不要覺(jué)得移民了,中國(guó)文化就變了,我跑到哪里,中國(guó)文化就帶到哪里。本人身在多倫多,但我也可以寫(xiě)中國(guó)題材。
我寫(xiě)的中國(guó)題材和中國(guó)故事要站在中西文化交匯點(diǎn)上,要寫(xiě)出自己的特色出來(lái)。有些人說(shuō)我是海外專(zhuān)寫(xiě)主旋律的作家,我并不在乎這樣的標(biāo)簽,甚至想一直把主旋律進(jìn)行到底,關(guān)鍵是寫(xiě)出動(dòng)人的故事。
錄音整理:肖小娟、鄧媛、丁一、謝慧清、李婉薇、夏婉琦
整合:劉玲、劉倍辰、霍超群
審核:凌逾、徐詩(shī)穎
(本文經(jīng)孫博授權(quán),改編轉(zhuǎn)載自“跨界太極”公眾號(hào)。)
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- 最后更新: 2019-06-16 13:42:49
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