于是我又接著找其他出版社，找了好幾年，你們難以想象花了多少時間。后來一家美國的公司，規(guī)模不太大，說看好我的書，要跟我簽約。結果本來去年9月份出的，到12月圣誕節(jié)還沒出。對方說公司比較忙，我就想是不是跟英國的那家出版社一樣，也準備不出版了，對方說你放心，合約內(nèi)講好三年內(nèi)出版。

今年的兩三月份，我跟他們寫了e-mail，然后他們說正在安排。四月初，我說我準備回國，他們就問我回國干嘛。我說我要出中文書《中國芯傳奇》，他們說正在做英文版的《茶花淚》，會在一個禮拜里面給我趕出兩本樣書來。一本讓翻譯校對，一本讓我?guī)У街袊?，也做個宣傳。

校對僅花九天就完成了，才發(fā)現(xiàn)了12個單復數(shù)小問題，可見翻譯質量很高。5月15號在美國亞馬遜上推出，然后還要參加美國的一些書展，有機會去讓其他語種的人看中。

當初我只是隨口一說，就引出了這本書的出版，所以以后講話要小心，因為后來我變得很有壓力。孫白梅女士翻譯的時候已年逾古稀。她從來沒有翻譯過25萬字這么厚的中文書，花時花力，她將它作為自己的一個很大的成就。

當然我一定要讓這本書出版，我想再等一年，如果還是出不了，我就自己掏腰包出版。一定要對得起人家，因為當時我們講好你就負責翻譯，我就負責出版。誰知道在這本書的出版上我花的精力是出十幾本中文書的總和，要不停地跟代理公司或出版社聯(lián)絡。很多出版社，美國的、英國的、澳大利亞的、加拿大的……很多人就不理睬，有的公司說可以，讓你把這本書打印出來寄給他們，其實就是在婉言拒絕你，對不對？

這段經(jīng)歷真的痛苦，折騰了好幾年。不過總算給翻譯者有個交代，也滿足了一下自己的虛榮心，我的作品有了英文版。這本書出版不容易，所以說中文作品要走向世界，走向國際，談何容易？首先要有好的外文本子，有外文翻譯支撐。

中國當代作家中有名的幾位大家的外文版書，十個指頭都數(shù)不滿的。就是說有人翻譯你的書，并且你的書要好賣，做到這種的沒有幾個作家，很難的。因為你寫的故事背景如果是N年前發(fā)生的，洋人不會感興趣。我還有一個想法，我的書是英文版的，既然已經(jīng)有國內(nèi)的大導演、制片人曾經(jīng)看中，何嘗沒有外國的電影導演看中呢？我有了英文版，就去找1%的希望，撞撞運氣嘛。

《茶花淚》寫一個中國女孩子賣笑生涯，30年心靈成長史，怎么從上海一個普通家庭出來的女孩子能到東京，然后到多倫多，牽扯到海外移民生活。這作品具備了好萊塢片子的幾大要素，一個是妓女，一個是愛情，一個是黑社會販毒等。綁架、謀殺、自殺都有。所以說我讓它在市場上接受考驗，看自己運氣好不好。

現(xiàn)在不管怎么樣，英文版能夠出版了，我對翻譯者也有一個交待。自己有一本英文的長篇小說確實也很不容易。因為我有一些短篇小說翻成英文版本的或者韓文版本的都有，短篇的翻譯比較容易，短篇的可以被別的書收錄在里面。所以說中國文學走向世界，并不是我們想象的那么簡單。除非是政府行為，國家有關部門的出版基金贊助，不然要出版真的很難。

作者在南昌大學

學生：老師您好，您的《茶花淚》里講一個妓女自殺故事，不知道您有沒有看過一部香港電影《踏雪尋梅》，講的也是香港的一個底層婦女自殺，之后警方追查，發(fā)現(xiàn)她也是一個妓女，在經(jīng)歷生活艱辛之后很絕望，最后是她的一個嫖客應了她的要求把她給殺了。我覺得您這小說也是反映了多倫多底層婦女生活的悲慘現(xiàn)狀。但讓我感到非常好奇的是，您采用的是偵探查案的手法，想問這種手法對這部作品的行文布局和思路的引導有什么特殊的意義嗎？

孫博：你講的這部電影我知道，但我沒看過，我這本小說出版之后，一個文友講日本一個作家寫的一部小說，情節(jié)跟我差不多，我忘記了是哪一個很有名的作家，但其實我也沒有看過。當初我設計情節(jié)的時候，曾看過《茶花女》，后來我寫之前又看了一遍，借它的母題來發(fā)揮，我寫的是現(xiàn)代《茶花女》。盜版書的名字盡管俗氣，也是有道理的，叫《茶花女與帥哥》，名字起得還蠻準的。

我為什么拿偵探的東西來寫呢？因為在20年前，偵探元素在美國小說中其實是非常多的，中文版的書籍也翻譯了很多。我這個人從小就喜歡聽稀奇古怪的、古靈精怪的故事，以前我們讀書的時候，也是會看這一類手抄本，比如那些太平間發(fā)生的故事，我就很喜歡看，因為當時很好奇，覺得好玩，而且這類作品故事性非常強。

在這個時代，如果還寫《茶花女》的續(xù)本，沒什么意義，無法激起人的共鳴，而且這種表現(xiàn)手法太傳統(tǒng)了?！恫杌I》就是偵探小說，謎底在最后的第100節(jié)才公布。我把中文版寫出來后，我大哥看了說：“我已經(jīng)很多年沒有看長篇小說了，但是這一部我從頭看到尾?！闭f明我這部作品能夠打動人，而且像追電視劇一樣，會讓人很想把它追完，不斷地有人追問，這個女人到底怎么死的？我就不講。我就說你慢慢看，講了就沒意義了，對不對？用偵探形式就是一種表現(xiàn)手法。

我比較喜歡新的東西。美國評論家陳瑞琳曾就我?guī)撞块L篇小說寫過評論，說我每部長篇小說的架構都不一樣。我不會去抄襲別人，這是肯定的，這也是版權問題，我更不喜歡抄襲本人，莫言講過，抄襲本人也是屬于一種抄襲。我每部長篇作品的立意和架構都是不一樣的。

另外我也通過這部小說試一下自己從偵探的角度來寫作的功力。這部作品當時在網(wǎng)上連載了100天，號稱是“全球首部網(wǎng)上原創(chuàng)移民愛情小說”，像凌逾老師研究過少君先生的作品，是屬于紀實類的東西，我這部不同，屬于虛構類的，龍源期刊網(wǎng)連載了100天，下面的跟帖和反應還是不錯的。很多人都在問他到底怎么死的，我就說等到第100天我就公布了。這樣交流就比較好玩，文學事實上是很好玩的，現(xiàn)在也被有些作家搞得不好玩了。