觀察者網(wǎng)：聊聊竇唯老師跟您的合作吧。當(dāng)時(shí)看到《胡笳十八拍》時(shí)，就在想，竇唯為何會(huì)找到您？一方面您有《昭君出塞》的演出經(jīng)驗(yàn)，這出戲表達(dá)的歷史境遇與蔡文姬有相近的地方。另一方面，梅先生有《生死恨》這樣的戲，您也有演出經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)了梅派“雍容華貴”聲腔特色之外的可能性。再加上，您本人的聲腔帶有老梅的特色，甚至有網(wǎng)友說(shuō)，從您的聲音中，聽(tīng)到了乾旦的金屬質(zhì)感。

史依弘：這是從戲迷的角度來(lái)看待的。其實(shí)，竇唯不一定是這么想的。他一開(kāi)始完全不了解我，對(duì)我一無(wú)所知，沒(méi)有看過(guò)我任何一出戲。他只是在《不成問(wèn)題的問(wèn)題》電影中，聽(tīng)到了我清唱《貴妃醉酒》。他就問(wèn)導(dǎo)演，這是現(xiàn)場(chǎng)真唱嗎？這無(wú)伴奏的聲音，太漂亮了。他有一雙絕佳的耳朵，對(duì)我的聲音，印象深刻。

當(dāng)他想做《胡笳十八拍》的時(shí)候，腦海中就冒出了我的聲音，覺(jué)得我的聲音進(jìn)入其中非常合適。但，這同時(shí)也有危險(xiǎn)性，如果去了不合適，很可能會(huì)把我退走。他的耳朵很挑剔，合作就充滿不確定性。

史依弘與竇唯

說(shuō)來(lái)也神奇，我跟他從未謀面，上來(lái)就直接進(jìn)棚錄了，譜子也不給我，我自己唱一句錄一句。當(dāng)我一開(kāi)嗓，他都驚呆了，非常符合他的期待和要求，就是他要的質(zhì)感。

《胡笳十八拍》很快就錄完了，緊接著，他又逮著我錄《二十四詩(shī)品》。他還想要我把《百姓家》也錄了，他蒼勁的男聲跟我明亮的女聲疊在一起，有人反饋，一聽(tīng)到這個(gè)聲音，都哭了。

觀察者網(wǎng)：這兩個(gè)作品中，您都有不少類似京劇韻白的段落。戲曲行當(dāng)有句老話，“千斤念白四兩唱”，說(shuō)的是念白在表演中的分量，也特別考驗(yàn)演員的吐字歸音能力。您錄的時(shí)候，有什么特別的想法嗎？

史依弘：都是即興的，我自己試著來(lái)。我根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)，那么一念，他覺(jué)得很對(duì)頭，就這么搞下來(lái)了。但是，全部錄完，發(fā)行之前，我還是全部給孫元喜爺爺聽(tīng)了下。他說(shuō)，太難念了，真挑不出毛病來(lái)。

這些對(duì)我來(lái)說(shuō)，都太新鮮了，我總是被外行這么鍛煉。第一個(gè)這么鍛煉我的是譚盾。好多年前，我跟譚盾合作多媒體交響樂(lè)《門》。當(dāng)時(shí)，他隨手拿了《人民日?qǐng)?bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》，讓我用京劇韻白念出來(lái)。我準(zhǔn)備了一下，就念給他聽(tīng)。他覺(jué)得，這個(gè)形式特別好玩。譚盾有雙好耳朵，對(duì)音樂(lè)和聲音異常敏感。

這些經(jīng)歷，都是在給我出考題，能應(yīng)付得下來(lái)，也是不錯(cuò)的。放在過(guò)去，老先生也是面對(duì)各種各樣的詞兒，經(jīng)過(guò)打磨，才能轉(zhuǎn)變成韻白。

觀察者網(wǎng)：對(duì)外行來(lái)說(shuō)，就是個(gè)圖個(gè)新奇，但對(duì)內(nèi)行來(lái)說(shuō)，就是另一種創(chuàng)造。

史依弘：對(duì)竇唯來(lái)說(shuō)，重要的是我的聲音。他后來(lái)還想找我合作，就是一堆字，隨意組合，沒(méi)有實(shí)質(zhì)的意義，靠純粹的聲音來(lái)表達(dá)。我有個(gè)朋友形容：我算是幫竇唯打開(kāi)了一扇嶄新的音樂(lè)大門。

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