進口與“貼近性”

截至11月底，2023年票房過10億元的11部作品，均為中國本土出品，票房過億的58部影片里也有39部是國產(chǎn)。

《速度與激情10》以9.8億元的票房收入位列第12名，已經(jīng)是今年歐美電影在內地的最佳成績。

除此之外，《碟中諜7》《變形金剛7》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》《瘋狂元素城》《閃電俠》《奪寶奇兵5》《忍者神龜：變種大亂斗》《黑豹2》《蟻人與黃蜂女》包括《銀河護衛(wèi)隊3》，一部比一部慘淡，個個都算難兄難弟。

耐人尋味，曾經(jīng)是“趨之若鶩”代名詞的美國大片，日漸走向雞肋。

真正激起水花的只有《奧本海默》和《芭比》等寥寥數(shù)部，而它們雖品質不壞，卻因風格立意上的特殊性——無論是前者所需的歷史知識和國際政治知識儲備，還是后者所表現(xiàn)出的尖銳女性主義訴求——無意間為自己鍛造了較高的接受門檻，于是注定也成不了“國民共選”。

《奧本海默》和《芭比》聯(lián)動營銷，造出“芭比海默”一梗

窘境一方面來自好萊塢的日漸保守化和平庸化，不斷重復自己的舊套路，不斷吃著老本——你看看它2023年送來的片子，幾乎都是玩爛了的超級英雄和漫改品牌——孰料日漸迭代的觀影群體，已不是祭起情懷殺就能搞定。

另一方面，也是更關鍵的：中國觀眾破除了盲目崇拜的迷信，更愿辯證地平常心看待，而非照單全收“月亮都是外國的圓”。

所謂平常心，不只是“不怕你”，也包括“把你視作平淡無奇的、就在那里的一個常在物”——最明顯的標志，就是2023暑期取消了國產(chǎn)電影保護月的默認行規(guī)，大家卸下保護和被保護、抵抗和被抵抗之類宏大敘事的包袱，一起開誠布公、細水常流。

西邊不亮東邊亮，今年表現(xiàn)最好的“進口”群落，竟屬于日本動畫：《鈴芽之旅》以8.07億元人民幣票房打破日影在中國市場的歷史紀錄，《灌籃高手》也在幾代人的懷舊眼淚間坐收6.6億元，至于柯南、哆啦A夢、蠟筆小新這些常青樹及宮崎駿的經(jīng)典動畫，都紛然聚攏穩(wěn)定的觀眾。

然后，久不被注意的合拍片與港片數(shù)量不少，在某些時段里作為增益，提供了靈光一現(xiàn)的驚喜：《掃毒3》《爆烈點》《無間之戰(zhàn)》《暗殺風暴》等以最擅長的動作槍戰(zhàn)路數(shù)滿足了老港片愛好者，《毒舌律師》則拿出耳目一新的粵式喜劇給予不一樣的調劑。

不難發(fā)現(xiàn)，相比大洋彼岸的好萊塢，當前進口片里更受青睞的，是那些在地域上、心理狀態(tài)上、生活體驗上更具備貼近性的，來自東亞文化圈的產(chǎn)物——它們的主打目標群體也更明確而穩(wěn)固，并不以全面破圈為野心，踏踏實實深耕自己的那部分愛好者，反得長久。

因為大家都在成熟，從流量、感官、卡司的看熱鬧，走向現(xiàn)實銳度、文化深度、哲學高度、內心共振度的看門道。

當然，換個角度想，外來者的低迷，萬一被國產(chǎn)電影視為心安理得的“零競爭環(huán)境”、從而選擇安逸地躺平在舒適區(qū)里，也未必是好事。

是喜是憂，就看我們自己了。

尾聲

這就是2023年的中國電影現(xiàn)狀，一些可喜的上揚，一些正確的選擇，一些有新意的現(xiàn)象，一些尚待補充的短板，和一些尚需觀察的未定走向。

我們有理由報以樂觀和鼓勵，也有必要保持自律與自勉。

無論如何，呼喚更多質量為先、內容為王、反映中華民族優(yōu)秀精神資源、反映人民群眾現(xiàn)實呼聲、兼具時代性和藝術性的上乘佳作，在這一年、下一年、以后的很多年里，不會改變。

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