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鏡若緣:不滿意!《我的戰(zhàn)爭》問題出在哪里?
關(guān)鍵字: 我的戰(zhàn)爭我的戰(zhàn)爭影評我的戰(zhàn)爭差評抗美援朝抗美援朝戰(zhàn)爭抗美援朝電影我的戰(zhàn)爭上映
以至于到了最后一個場景“總攻537”里,本來是文工團設定的女主,搖身一變竟然成了衛(wèi)生隊,前去救援男主。這把文工團和醫(yī)療隊強行結(jié)合的設定,更反映出導演團隊生搬硬湊劇情的尷尬。
影片除戰(zhàn)爭以外的另一條主線,是三角戀的感情線。孫北川帶著九連戰(zhàn)士在火車站臺當著文工團女兵的面小解,和文工團團長孟三夏發(fā)生沖突又和解后,莫名其妙地愛上孟三夏;愛上之后不會表白,就借酒撒瘋,再讓司號員張洛東代寫情書,張在代寫情書的過程中也對孟三夏暗生情愫,在最后決戰(zhàn)的炮火里,孫北川和張洛東還你一言我一語像過家家似的說著如何追孟三夏。
如同前面的場景設定一樣,整個電影的感情戲份也充滿了生搬硬湊的味道。孫、孟、張三人的感情緣何而起,又怎么發(fā)展完全沒有交代,孫、孟二人的感情經(jīng)歷完全是過時偶像劇里霸道總裁偶遇出身低微女主用爛的橋段:你怎么討厭我,我就怎么作給你看,然后你會喜歡上我。
不僅主線感情戲沒有處理好,導演團隊居然還加入了另外一個支線的感情戲,這段感情戲發(fā)生在文工團內(nèi)一個出身極好的女兵和一個知識分子出生的男兵身上,似乎想通過這段感情來表現(xiàn)戰(zhàn)火下那種超越階級的感情。然而問題是,整個電影里留給這對次要情侶的戀愛戲份不超過1分鐘,在筆者還沒注意到這對情侶是否存在過時,這個女兵就死在美軍槍下。留下了突然“覺悟”的男兵在最后配合孫北川奮勇殺敵。
縱觀《我的戰(zhàn)爭》的整個劇情,脈絡混亂不堪,情節(jié)生硬無比,似乎是導演團隊為了表現(xiàn)他們認為的主題思想,而不停制造不可能出現(xiàn)的場景、不可能出現(xiàn)的偶遇、不可能出現(xiàn)的戰(zhàn)斗,作戰(zhàn)場景中志愿軍的戰(zhàn)斗就只是像打雞血一樣地開槍,感情戲里主角配角的關(guān)系全靠哭和死來支撐。
不僅如此,影片在拍攝表現(xiàn)上的問題也層出不窮,比如女主孟三夏在戰(zhàn)斗中失去右手,戰(zhàn)斗結(jié)束后看著自己心愛的手風琴傷心不已,為了安慰自己而單手去教另一名女兵如何彈奏手風琴。這個橋段大概是想表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和對年輕生命的摧殘,但之前的敘述里,完全沒有關(guān)于女主如何熱愛彈奏手風琴的鋪墊,這個單手教琴的橋段顯得異常突兀。而類似的情況在整部電影里數(shù)不勝數(shù)。
《我的戰(zhàn)爭》的第二個問題出現(xiàn)在人物形象的塑造上
在很長一段時間里,國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影一直被詬病充滿著空洞而過時的主旋律,主人公為了表達家國情感,表演生硬浮于表面,形象偉光正而不真實。造成這一情況的主要原因是隨著社會的進步,陳舊的、過于直白的表演藝術(shù)不能完全符合受眾日益增長的觀影需求。
影視行業(yè)本該大刀闊斧改善表演手法,提升戰(zhàn)爭電影的演繹藝術(shù),然而因為各種各樣的原因,這把刀斧卻直接落在了主人公所塑造的家國情懷形象上——為了表現(xiàn)“不落俗套”,解構(gòu)家國情懷反而成了戰(zhàn)爭影片的一種主流表現(xiàn)手段。
何謂解構(gòu)家國情懷?原本的主旋律戰(zhàn)爭電影被粗暴地認為是突出集體主義而抹殺個人主義人性的作品,這種表現(xiàn)手法是“不真實”的,那么為了和這種“過時”的表演手法一刀兩斷,只有解構(gòu)原來電影里所注重的因素,突出原來電影所忽略的因素,才能達到效果。所以影片的重點從描寫主人公家國情懷的偉光正,變成了突出主人公個人主義、個人功勞、個人情感,似乎只有通過這種方式拍攝的電影,才是一種與時俱進、符合觀影群眾口味的電影。
而在《我的戰(zhàn)爭》里,導演團隊把這種方式發(fā)揮到了極致,整部電影發(fā)生在抗美援朝的大背景下,卻成了主角展現(xiàn)所謂“真實”個人的小舞臺。
主角孫北川被刻畫成了一個行為粗俗、沖動莽撞、蠻橫無理的志愿軍連長形象,這種刻畫就是對傳統(tǒng)主旋律電影里主角“偉光正”形象的解構(gòu)。以前的影視作品里志愿軍基層軍官聰明睿智,如果這不真實,那么真實的應該是野蠻粗俗;以前的影視作品里,他們?yōu)榱思覈罅x隱藏自己的兒女私情,如果這不真實,那么真實的應該是敢愛敢恨;以前的影視作品里他們愛兵如子,如果這不真實,那么真實的應該是破口大罵像個兵油子;以前的影視作品里,他們服從上級指揮,如果這不真實,那么真實的應該是偷竊友軍軍械處處雞賊……
導演團隊似乎想通過這種粗暴的反向塑造來告訴觀眾,既然以前主旋律電影里的主角太偉光正,太不真實了,那么我們這個反過來的形象,一定是最真實的。整部電影都在不停地用這種反差,塑造人物形象,不僅僅是孫北川,每一個角色都在被強行地套上這種反差,表現(xiàn)導演團隊想要的“人性的真實感”。
嚴格來說,在戰(zhàn)爭電影里突破主角偉光正形象來展現(xiàn)一代軍人的真實性格并沒有什么問題,《亮劍》里的李云龍形象也是粗俗野蠻,《集結(jié)號》里的谷子地面對上級的拋棄也會怒火中燒,再遠點《冰山上的來客》里主角也不是不食人間煙火不談戀愛,這并不影響上面三部作品塑造的形象深入人心。
然而一切對人物真實形象的刻畫源于真實素材的積累和構(gòu)建,而不是對之前形象簡單粗暴的反轉(zhuǎn)理解,一個志愿軍基層軍官可以在性格上野蠻粗俗,但是不可能在作戰(zhàn)中像頭野驢亂打亂撞,置戰(zhàn)友兄弟的性命于不顧;一個志愿軍基層軍官可以在戰(zhàn)地上遇到自己心愛之人,但是不可能把兒女私情每時每刻帶入到戰(zhàn)斗中去。
整部電影里,導演團隊努力想要展現(xiàn)的是“真實的”“有血有肉的”志愿軍群像,無時無刻不在刻意描繪著個人主義和個人情節(jié)在整個電影中的地位,無論是配角們超越階級的愛戀,還是主角勇猛的殺敵,都似乎想告訴觀眾,這樣的抗美援朝才是真實的抗美援朝。然而,觀眾看到的,卻是一群別扭到可笑的臆造群體。
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- 責任編輯:陳軒甫
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