19世紀(jì)70年代，婦女們將頭發(fā)梳往后腦勺，露出臉部和耳朵，發(fā)端扎成發(fā)髻，卷發(fā)或環(huán)形發(fā)辮垂在肩上。發(fā)辮往往梳得特別松，有時還用墊箍，額頭上或梳劉海兒或佩飾帶。到了19世紀(jì)8O年代，發(fā)式變得更為簡單，頭發(fā)扎在腦后，有時卷成低低的發(fā)髻，前額的頭發(fā)常常剪短，在額前卷成一個小團卷。

進入到20世紀(jì)，社會開始了飛速發(fā)展時期，人們對于發(fā)型的追求越來越多，各式各樣的“劉海兒”也開始被理發(fā)店重視起來。

2O世紀(jì)初的一二十年間，短發(fā)之風(fēng)幾乎吹遍了世界的各個角落，形成了各種各樣的短發(fā)式樣。那時候“荷蘭男孩”BOB頭正流行，眉上的齊劉海大受追捧。

到了30年代，頭發(fā)留得長了一些，能遮住耳朵了。由于電燙技術(shù)的改良和推廣，這一時期流行一種在發(fā)梢處略加卷燙的較為松散的發(fā)式，到了30年代末，這種發(fā)式演變?yōu)椤伴L波式”，齊肩的頭發(fā)燙出長而大的波浪，額前的劉海也會順勢燙成卷。

而到了40年代，歐洲大部分地區(qū)成了戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭又一次使發(fā)型變得簡單，有的婦女甚至只用頭巾把頭發(fā)束住。三四十年代男士的頭發(fā)一般都很短，向后梳理整齊，或在額頭上方吹出一點小波紋，年輕人喜歡不用發(fā)油，讓頭發(fā)顯得自然隨意。

到了50年代，一部《羅馬假日》的爆火，一夜之間，各大理發(fā)店都在推崇赫本的“劉海兒”，這種不整齊的眉上劉海兒成為當(dāng)時標(biāo)志發(fā)型。

《羅馬假日》中的赫本

60年代左右，婦女的高發(fā)髻再次受到崇尚，時髦的女子將頭發(fā)從額前往后梳，在腦后盤成高聳的發(fā)髻或復(fù)雜的發(fā)卷。隨著搖滾樂的興盛，搖滾歌手因其具有反叛氣質(zhì)而成了公眾偶像。貓王埃爾維斯·普萊斯利作為搖滾樂的先驅(qū)者，頭發(fā)在前額燙成波紋，再抹上大量的頭油和發(fā)蠟，梳向耳后，鬢角留得很長，這種發(fā)型成了當(dāng)時青年人尤其是藍(lán)領(lǐng)階層的時髦打扮。

1964年后，甲殼蟲樂隊的以圓圓的劉海兒式樣為特點的學(xué)生頭也曾在英國和美國青年男子中掀起一股模仿的熱潮。1963年以后，婦女運動的發(fā)展促使西方興起了一種新的“無性別趨向”運動，婦女們的頭發(fā)越剪越短，和男孩子差不多。

此后的一段時間里，劉海兒被數(shù)次扎起來又剪出來，反反復(fù)復(fù)折騰個沒完沒了。

可見在西方社會里，劉海兒幾乎伴隨著整個歷史而存在著。那么，在中國曾經(jīng)只是少女和小孩的專屬“劉海兒”，什么時候席卷了整個發(fā)型圈？

清末李伯元寫了一本長篇小說《文明小史》，講述的是1900年庚子事變后處于動蕩、變革中的中國社會，第十九回說道：“眾人舉目看時，只見一個個都是大腳皮鞋，上面削劉海，下面散腿褲?！币簿褪菑倪@個時候開始，受西方的影響，“劉海兒”開始出現(xiàn)在女性的發(fā)型中。

民國時，活躍在中國演藝圈的阮玲玉、胡蝶、周旋也紛紛梳起了微卷浪漫的復(fù)古劉海，搭配凸顯女性曲線的旗袍，女人味十足。

二戰(zhàn)時，中國受到了更多的西方文化和風(fēng)氣的影響，發(fā)型更加西式風(fēng)格。當(dāng)時和戰(zhàn)爭有關(guān)的電影《亂世佳人》和《魂斷藍(lán)橋》也走進了觀眾的視線，轟動了全世界，而劇中女主角的波浪卷發(fā)型，不僅在西方，在中國也引發(fā)了潮流。

1935年，影后胡蝶泛舟柏林郊外，同游者為中國駐德公使劉崇杰之子

新中國成立之初到1956年，人們的妝飾風(fēng)格較之以前尚未發(fā)生很大變化，也仍然可以燙發(fā)。這時期的發(fā)型依然包括燙發(fā)、辮發(fā)、短發(fā)三種。如果按照城市與鄉(xiāng)村來分，城市女子中有不少人還是燙發(fā)，尤其是文藝工作者以及知識分子中的愛美女士都保留著波浪曲線式卷發(fā)。鄉(xiāng)村女子一般都是辮發(fā)、發(fā)髻；如果按照年齡分，年輕女孩一般都是梳辮子，少婦一般都是短發(fā)或者燙發(fā)，而年老者一般都是扎發(fā)髻。

這段時間，中蘇兩黨和兩國政府之間建立了“同志加兄弟”般的關(guān)系，而且在民間也建立了良好的關(guān)系。于是政府鼓勵兩國人民之間以相互通信的方式建立友誼。不少家庭成員的書信內(nèi)容都是極為廣泛和自由的，其中包括談到服裝、發(fā)式等，這些對中國人都產(chǎn)生了很大的影響。有大波浪式、前劉海式、留發(fā)髻式等多種樣式。一直到“文革”期間的“破四舊”時期，這些燙發(fā)才完全被“破”掉。

1957年第4期《人民畫報》的燙發(fā)發(fā)型

50年代時，還推崇勞動者最美，因此女性的發(fā)型通常簡單便利。一般常見是中分短發(fā)，用發(fā)卡把兩邊頭發(fā)別起來，而另一種則是短劉海加麻花辮的裝扮。

麻花辮是當(dāng)時中國未婚女性的主流發(fā)型，撫弄長辮是少女們害羞的標(biāo)志動作之一。女孩們喜歡將頭發(fā)分成兩束于頭的兩側(cè)，烏黑的麻花辮垂直在身前，辮尾常常系上紅繩或者漂亮的絲帶，雖然簡單卻依然嫵媚動人。

“文革”運動前后，雖說麻花辮依然是女孩的鐘愛，但是伴隨著“綠軍裝”的盛行，英姿颯爽的“劉胡蘭頭”也成為當(dāng)時女性選擇的主要發(fā)型之一。這種發(fā)型的特點是齊耳短發(fā)，配合一點碎碎的眉上劉海，看起來非常精神！整齊、垂直的頭發(fā)剛好蓋住雙耳，看上去堅強有力，干勁十足。不管是在工廠里干活，還是在表演樣板戲，或是拍一張樸素的結(jié)婚照，“劉胡蘭頭”都是那個時代鮮明的印記。

1975年的老電影《春苗》劇照

20世紀(jì)70年代末，隨著日本電視連續(xù)劇《血疑》的熱播，其中女主角山口百惠在劇中所梳的發(fā)型，成為風(fēng)靡一時的流行范本。這種發(fā)型簡單利落大方，更具有中性的風(fēng)格。有意思的是，當(dāng)時的時髦男子開始流行長發(fā)，以至于出現(xiàn)了女的發(fā)型越來越短，男的發(fā)型越來越長，到最后憑借發(fā)型已經(jīng)無法準(zhǔn)確分辨男女了。

當(dāng)時，很多已經(jīng)參加了工作的年輕女孩，把代表了淳樸的大辮子剪掉，留起了俏皮率性的頭發(fā)。這時候配合短發(fā)的，要么是斜劉海，要么就是零碎少量劉海。

改革開放以后，中國受到了更多美國的文化和潮流影響，那時候爆炸頭加喇叭褲成了時髦的標(biāo)配。女人們紛紛把額前的劉海吹高，用發(fā)膠固定好。當(dāng)時的固定發(fā)型的泡沫摩絲也驕傲的挺進了中國。這個劉?？雌饋碛矚馐悖貏e有個性。而這種發(fā)型還有個特別的名字——招手停，這是由于用發(fā)膠固定在蓬松起的那一刻，由于頗像招手般浪花的姿勢，于是便有了這樣的稱呼。翻翻你媽媽那輩人的老照片，大概率會有這樣的發(fā)型照片。

80年代“招手?！卑l(fā)型

進入90年代，港臺女星的稀疏劉海兒又引領(lǐng)了潮流，但在往后的歲月里，還是繼續(xù)不斷變化，不管是東方西方的女性，都開始在折騰劉海兒的道路上越走越嗨。

在現(xiàn)在的審美氛圍下，造型師總會有意無意給古裝女子加上劉海兒，但有些劉海兒的形式在近代以后才出現(xiàn)，其實放在古裝美女身上反而格格不入。更不要說，給中國古代的男性搞點劉海兒是多么礙眼了。

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