【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 許陳品】

最近寶島接連凋零了兩位文藝界的泰斗級(jí)人物，一位是有“華語(yǔ)流行音樂教父”之譽(yù)的劉家昌，另一位則是“言情小說(shuō)開山鼻祖”的瓊瑤。

講到“瓊瑤”這個(gè)名字，當(dāng)年在青年學(xué)生中間曾經(jīng)流行“男讀金庸、女讀瓊瑤”的風(fēng)潮，如癡如醉地“讀瓊瑤”，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)年輕女生之間最“潮”的事。而她幾部搬上電視銀幕的作品，不僅風(fēng)靡了海峽兩岸的讀者和觀眾，并先后捧紅了一眾女星和男神。隨著瓊瑤驟然離世，跨越半多世紀(jì)的傳奇也劃下句號(hào)。

上自習(xí)偷看、被窩里打手電筒也要看“瓊瑤”

瓊瑤過世，不僅是文學(xué)界的重大損失，也勾起了臺(tái)灣一代人的集體記憶。

瓊瑤小說(shuō)流行的年代，正值臺(tái)灣“戒嚴(yán)”時(shí)期，政治氣氛嚴(yán)肅，而民風(fēng)又相對(duì)保守純樸，男女情愛的故事情節(jié)在升學(xué)主義的社會(huì)環(huán)境中被視為洪水猛獸，家長(zhǎng)、老師、學(xué)校教官們自然也就嚴(yán)格“查禁”瓊瑤小說(shuō)，少女們只能想方設(shè)法地偷摸著看。

作家瞿欣怡稱，自己小學(xué)6年級(jí)時(shí)就已經(jīng)在租書店看完所有能租到的瓊瑤小說(shuō)，還要提防著不讓家長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)；臺(tái)灣媒體人呂文婉也分享了自己看瓊瑤小說(shuō)的經(jīng)歷，從初中時(shí)就重度沉迷，每部都沒錯(cuò)過，上晚自習(xí)都要放在練習(xí)冊(cè)下趁老師不注意時(shí)偷看，如果在學(xué)校沒看完，也要悄悄帶回家躲在被窩里拿手電筒看。

瓊瑤對(duì)臺(tái)灣文壇的影響是深遠(yuǎn)的，臺(tái)灣作家張曼娟稱，15歲時(shí)已讀遍瓊瑤所有作品，并嘗試模仿瓊瑤的文筆，成為日后自己從事文學(xué)創(chuàng)作的養(yǎng)料。

在那情竇初開的青澀歲月里，瓊瑤書中描繪的種種情節(jié)，恰好貼近了青春期女性向往愛情、敏感且復(fù)雜的心理，瓊瑤小說(shuō)就在“屢禁不止”下默默培養(yǎng)出了大批忠實(shí)粉絲。

瓊瑤電視劇走入家家戶戶

相較于過去只能在學(xué)生之間小范圍偷偷傳閱的小說(shuō)，臺(tái)灣電視機(jī)的普及也直接促成“瓊瑤”走進(jìn)千家萬(wàn)戶、深入人心。

1970年代的臺(tái)灣，隨著彩色電視機(jī)普及率迅速突破六成，臺(tái)視、中視、華視等電視臺(tái)相繼成立，進(jìn)入“三臺(tái)鼎立”時(shí)期，收視戶增加，也促使各種電視節(jié)目、電視劇如雨后春筍般出現(xiàn)。

嗅覺敏銳的電視臺(tái)發(fā)現(xiàn)收視率與廣告收益劃上等號(hào)，瓊瑤小說(shuō)改編成電視劇也就水到渠成。此時(shí)瓊瑤的創(chuàng)作路線，也從原先單純的男女情愛糾葛，轉(zhuǎn)換為控訴封建禮教的約束與批判社會(huì)階級(jí)固化上，讓社會(huì)大眾相對(duì)更能接受。

1990年，由劉雪華、張佩華、馬景濤主演的《雪珂》在臺(tái)灣中視播出，劇中描述清末民初一個(gè)王府格格與平民奶媽之子相戀卻被狠心拆散的故事。雖然劇里充斥苦情虐戀等為人詬病的元素，但在舊社會(huì)跨越身份與社會(huì)階級(jí)相戀、私奔，卻也體現(xiàn)出瓊瑤嘗試在文學(xué)作品中彰顯小人物挑戰(zhàn)舊社會(huì)秩序的勇氣。劇中角色“小雨點(diǎn)”由當(dāng)時(shí)只有10歲的金銘飾演，由她演唱的主題曲《小雨點(diǎn)》還登上當(dāng)年臺(tái)灣流行歌曲的排行榜，磁帶發(fā)行量甚至超過20萬(wàn)。

“青青河邊草，悠悠天不老，野火燒不盡，風(fēng)雨吹不倒；青青河邊草，綿綿到海角，海角路不盡，相思情未了?！弊鳛?992年臺(tái)灣收視率最高的電視劇，歌手高勝美的一曲《青青河邊草》唱出了同名劇中的纏綿悱惻。音樂旋律一出，我至今都還能跟著哼上兩句；而劇中“大少爺愛上鄉(xiāng)野村姑”的劇情設(shè)定，也可以看作是今日“霸道總裁愛上我”的開山祖師。

1993年《梅花三弄》首部曲《梅花烙》開播，講述民間賣唱女子與親王府貝勒相愛，并融入“貍貓換太子”的狗血?jiǎng)∏?。盡管我當(dāng)時(shí)只是個(gè)8歲的小男孩，但每晚8點(diǎn)鐘仍與家人準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前收看，甚至還曾為了提前知道劇情，特地跑到隔壁便利店的書架上偷看小說(shuō)后續(xù)情節(jié)，“提前劇透”給家人。陪著媽媽、姐姐一起看瓊瑤劇，也成為我珍貴的童年回憶。

再轉(zhuǎn)型：大眾喜劇與家國(guó)情懷

由于1987年臺(tái)灣當(dāng)局開放老兵返回大陸家鄉(xiāng)探親，兩年后亦開放影視作品赴中國(guó)大陸取景，瓊瑤也成為第一個(gè)組織劇組前往大陸拍攝的臺(tái)灣影視制作人。此后，幾乎所有的瓊瑤電視劇均在大陸拍攝，也有大陸演員參與演出。

根植于從小受的教育和中華文化熏陶，雖然瓊瑤的創(chuàng)作依舊是以感情戲?yàn)橹?，?chǎng)景卻不再只局限于臺(tái)灣都市情景，或者“客廳、餐廳、咖啡廳”的“三廳”中，而是在大陸實(shí)地取景所創(chuàng)作出來(lái)的清宮戲、清末民初以及民國(guó)時(shí)期為背景的小說(shuō)與劇本，這些嘗試與突破都讓觀眾感到耳目一新。

例如1998年開播的《還珠格格》第一部，其不落俗套的人物設(shè)定，趙薇飾演古靈精怪的“小燕子”形象，屢屢以詼諧逗趣的方式打破皇宮大內(nèi)的莊嚴(yán)肅穆氛圍，而“大明湖畔的夏雨荷”、“容嬤嬤針扎紫薇”等劇中臺(tái)詞或場(chǎng)景，至今仍是兩岸網(wǎng)民不斷進(jìn)行二次創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)哏。

除此之外，由于瓊瑤自小經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)等中國(guó)現(xiàn)代史上重要的歷史事件，隨家人顛沛流離來(lái)到臺(tái)灣，她深知戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與老百姓的流離失所，于是在原有作品《煙雨濛濛》上進(jìn)行修改時(shí)加入了自己的家國(guó)情懷，讓《情深深雨濛濛》從兒女情長(zhǎng)、批判舊社會(huì)，進(jìn)一步升華至刻畫小人物面對(duì)國(guó)家民族陷入危難時(shí)所做的努力。

比如劇情推進(jìn)至八一三松滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)，面對(duì)日寇叫囂著“三月亡華”，劇中何書桓、杜飛、陸爾豪、陸如萍等人并未沉溺于小兒女的情情愛愛中，反而勇敢跳出舒適圈、展現(xiàn)出中國(guó)人的血性，義無(wú)反顧地投身至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，成為戰(zhàn)地記者或者戰(zhàn)地護(hù)士，這也是過往瓊瑤電視劇中較為缺乏的視角。

重新看瓊瑤

今天許多人批評(píng)瓊瑤的作品存在“三觀不正”的問題，誠(chéng)然，其早期小說(shuō)多沉浸在男女間的愛恨情仇中，但瓊瑤后來(lái)的創(chuàng)作思路抓住了時(shí)代脈動(dòng)，在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛、社會(huì)階層流動(dòng)方興未艾時(shí)迅速做出調(diào)整，轉(zhuǎn)為主張自由解放、批判舊時(shí)代的封建禮教。

當(dāng)臺(tái)灣剛剛“解嚴(yán)”、兩岸關(guān)系融冰趨緩時(shí)，她大膽“西進(jìn)”，開創(chuàng)了兩岸影視界合作的先河；同時(shí)將個(gè)人經(jīng)歷與家國(guó)情懷相結(jié)合，在劇本里體現(xiàn)對(duì)國(guó)家民族未來(lái)的關(guān)懷與思考?？缭桨胧兰o(jì)的創(chuàng)作歷程，“瓊瑤”早已成為華人世界舉足輕重的精神象征與文化符號(hào)。

“讓我們紅塵作伴，活得瀟瀟灑灑；策馬奔騰，共享人世繁華；對(duì)酒當(dāng)歌，唱出心中喜悅；轟轟烈烈，把握青春年華。”《還珠格格》片頭曲《當(dāng)》早已膾炙人口，而瓊瑤的遺書也稱自己走的瀟灑、“翩然”的去了，同時(shí)還希望年輕世代要把握青春年華，勇敢活出強(qiáng)大的“自我”。如此看來(lái)，瓊瑤的灑脫與金庸武俠的快意恩仇，還是有幾分相似呢！

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