刑偵劇中要有基本的是非觀，這是底線

觀察者網(wǎng)：《黃雀》里盜賊形象都并非單純的惡人，而是展現(xiàn)了復(fù)雜的人性，通過前史介紹他們“為何成為賊”。我們注意到，觀眾現(xiàn)在對(duì)刑偵劇多了一層“警惕”——“為什么要跟罪犯共情，會(huì)不會(huì)美化盜賊？”您在創(chuàng)作時(shí)如何把握這個(gè)度？

王小槍：我們?cè)趧?chuàng)作中肯定會(huì)有基本的是非觀，善惡觀，這是底線。我不可能去美化犯罪分子或者美化其所作所為，違法犯罪是一定要付出代價(jià)的，最后肯定要判刑，從法律上、從道德上都要接受懲罰。像《黃雀》里的“佛爺”，他最后一定會(huì)受到懲罰或者說報(bào)應(yīng)。我們弘揚(yáng)真善美，反對(duì)犯罪，這是底線，如果這個(gè)底線動(dòng)搖了，才會(huì)出現(xiàn)所謂美化的情況。

只不過具體到人物描摹，創(chuàng)作時(shí)要注重差異性，如果10個(gè)小偷寫得千篇一律、臉譜化，觀眾也不會(huì)看?！饵S雀》里的賊很多，有的就是純壞，比如四眼，他是徹頭徹尾的壞，是惡的代表；小春又是不一樣的賊，他性格敏感細(xì)膩，對(duì)兄弟很仗義。

人性本來就是復(fù)雜的，尤其在這種群戲里，不同人物身上承載不同的東西，得讓他們立體起來，有的人是善惡共存，有的人是更偏向善或更偏向惡。所以在描寫這些人物時(shí)，我會(huì)介紹他/她的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他們?yōu)槭裁磿?huì)變成賊？每個(gè)人有不同的原因，有的是讓人唏噓、讓人心生憐憫的，有的人是讓人憤怒、認(rèn)為必須繩之以法的。

大春（路宏 飾）和小春（郭丞 飾）

觀察者網(wǎng)：劇中盜竊團(tuán)伙被劃分為不同派系，每個(gè)派系都有其生存法則，有觀眾認(rèn)為這些細(xì)節(jié)隱喻了社會(huì)底層權(quán)力結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，您怎么看這種觀點(diǎn)？

王小槍：其實(shí)我寫劇本時(shí)候沒想過“底層權(quán)力結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞，但是我們生活的社會(huì)里確實(shí)有很多圈子很復(fù)雜。我以前看連闊如先生寫的《江湖叢談》，舊社會(huì)江湖行當(dāng)分得更細(xì)，各有各的規(guī)矩，盜竊團(tuán)伙也是不同的，形形色色。

比如姜大衛(wèi)老師在《黃雀》里演的“廣叔”，他在賊的江湖里是個(gè)“講究人”，有道義、講規(guī)矩、比較老派，他希望自己的規(guī)矩能夠傳承下去，但發(fā)現(xiàn)和時(shí)代脫節(jié)了，肉眼可見地要斷檔。

這一點(diǎn)上，《黃雀》選角團(tuán)隊(duì)很厲害，演員選得非常精準(zhǔn)，除了“郭鵬飛”我是照著郭京飛寫的，其他選角我沒有提供建議。最后他們選出來的人真挺像我寫劇本時(shí)想象的人物。

姜大衛(wèi)在《黃雀》中飾演廣叔

觀察者網(wǎng)：《黃雀》在緊張刺激的情節(jié)中融入了喜劇色彩，大鵬和隊(duì)友的插科打諢很有趣，您出于怎樣的考量在刑偵劇中加入喜劇元素？如何讓角色的喜劇特質(zhì)不破壞其在刑偵故事中的可信度，不讓觀眾“出戲”？

王小槍：我認(rèn)為越是這種懸疑或刑偵題材，越需要喜劇元素來調(diào)和一下，如果一味強(qiáng)調(diào)懸疑和案件，故事就有些單薄。

刑偵題材的喜劇元素就像白米飯上點(diǎn)綴的海苔，起一個(gè)恰到好處的調(diào)味作用，關(guān)鍵是拿捏好分寸感，如果說碗里就一點(diǎn)點(diǎn)白米飯，半碗都是海苔，那也不好吃了。

現(xiàn)在《黃雀》呈現(xiàn)的效果我覺得很好，不少是演員們“現(xiàn)掛”的。比如執(zhí)行任務(wù)時(shí)為了制造聲響判斷誰是賊，李唐拿一個(gè)礦泉水瓶子往地下一扔，打到了郭京飛，這是劇本里沒有的。還有郭鵬飛喜歡眨眼睛、白頭發(fā)、衣服好長(zhǎng)時(shí)間不洗這些點(diǎn)，都是郭京飛加的，他吃透了這個(gè)人物，用一個(gè)小小的眨眼睛的動(dòng)作，把人物的內(nèi)心或者是潛意識(shí)里的焦慮給外化出來。

這就是演員的功夫，他們給劇本加分，給人物加分，給情節(jié)加分。而且本來郭京飛的喜劇天賦就非常強(qiáng)，他總能在一些情節(jié)和人物的縫隙之間找到喜劇的點(diǎn)。

觀察者網(wǎng)：不少觀眾發(fā)現(xiàn)《黃雀》的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭比較特別，交叉剪輯的方式增強(qiáng)了懸疑感，但也有網(wǎng)友認(rèn)為“故弄玄虛”，您怎么看這種觀點(diǎn)？

王小槍：《黃雀》里的轉(zhuǎn)場(chǎng)肯定是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，一看就是下了功夫了。因?yàn)閯”具€是文學(xué)性更強(qiáng)一些，對(duì)場(chǎng)景提供的細(xì)節(jié)沒有那么豐富，具體落實(shí)到影像上，都需要導(dǎo)演和攝影去設(shè)計(jì)。在我看來，很多設(shè)計(jì)很出彩，體現(xiàn)了導(dǎo)演的良苦用心。

觀察者網(wǎng)：您曾開玩笑說“窩囊廢”賽道現(xiàn)在比較擁擠了，郭京飛近三個(gè)月已經(jīng)在三部劇里演“窩囊廢”警察了，在《黃雀》里，您做了哪些差異化處理，避免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞？

王小槍：首先我寫《黃雀》時(shí)，真不知道他要演那么多警察，大家也不知道三部劇的排播這么近。創(chuàng)作有時(shí)候就是這樣，我只能盡可能把人物寫好，不知道別人在寫什么。

在“窩囊廢”賽道上，郭鵬飛這個(gè)人物可能命運(yùn)更沉重一些。比如他找媳婦這條線，表面上他是一個(gè)反扒警察，但實(shí)際上他也是個(gè)失主，把媳婦給丟了，把愛情給丟了，把生活中的一個(gè)目標(biāo)給丟了。

《黃雀》里很多人表面上是小偷，但實(shí)際上也是失主，有的人把勇氣弄丟了，有的人把善良弄丟了，有的人把親情弄丟了。生活中很多人也是，誰沒有丟失了某種東西的遺憾？