編者按：經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，中國電影市場伴隨著文化產(chǎn)業(yè)的崛起而迅速擴(kuò)張。截止2024年，中國已成為全球第一大電影放映市場和第二大電影票房市場。在這樣的背景下，本土國產(chǎn)電影逐漸取代好萊塢電影在中國市場越來越受歡迎，另一方面，中國的影視消費(fèi)群體對(duì)于產(chǎn)品內(nèi)容、明星業(yè)態(tài)也有很多不滿，期待有更大的上升空間。

6月是上海的“影視之月”，上海國際電影節(jié)和上海電視節(jié)相繼舉辦。6月30日，觀學(xué)院線下專題講座邀請(qǐng)了著名編劇汪海林老師，圍繞當(dāng)下世界電影市場、中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和變革以及面對(duì)這樣的變化，中國的文藝工作者需要做出什么樣的改變。以下為演講視頻和文字整理稿。有部分刪減。

汪海林：大家好，又見面了。年初我在觀察者網(wǎng)《答案》年終秀上演講，說到好萊塢電影在中國不受歡迎了，被好多人罵，然而我說的是客觀事實(shí)。

很多人不知道，中國內(nèi)地市場2023年引進(jìn)片票房占年度總票房的比例是16%，為10年來最低?！都~約時(shí)報(bào)》說：“曾經(jīng)蜂擁觀看好萊塢電影的中國電影觀眾正在逐漸消失?！蹦霞又荽髮W(xué)的教授斯坦利羅森說：“一部好萊塢電影能在中國賺到數(shù)億美元的日子一去不返了”。

《紐約時(shí)報(bào)》不僅報(bào)道了事實(shí)，還對(duì)好萊塢進(jìn)行了批評(píng)，作出反思。我既沒有批評(píng)好萊塢電影的內(nèi)容，也沒有要求好萊塢反思，我沒有談內(nèi)容問題，我說的是市場問題，結(jié)果我被很多人攻擊，卻沒有一個(gè)人去攻擊《紐約時(shí)報(bào)》。

過去幾個(gè)月那些破防的朋友們可能逐漸適應(yīng)了好萊塢電影在中國不受歡迎這個(gè)事實(shí)了。所以最近我們聽到一個(gè)論調(diào)是：中國如果不能放映更多的外國電影，那么我們的文化影響力會(huì)下降，說明我們的多元性不夠。

中國觀眾人在家中坐，“反思”從天上來。事實(shí)上，中國加入WTO是有電影市場開放條款的，規(guī)定每年不以版權(quán)買斷的形式進(jìn)口“分賬大片”。一開始是每年10部，后來逐步增加到40部。中美兩國簽署過電影備忘錄，進(jìn)口的分賬大片數(shù)量是20+17部，其中17部是IMAX和3D的電影?，F(xiàn)在情況是美國自己都湊不齊一年17部的IMAX和3D了。

除了分賬大片，中國還開放了批片，如果某部電影即使不在進(jìn)口分賬大片的配額里，但如果進(jìn)口片商看好，可以買斷該電影的中國大陸發(fā)行權(quán)。比如說泰國電影《天才槍手》、美國電影《敢死隊(duì)》、俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》、黎巴嫩電影《何以為家》、中國臺(tái)灣電影《周處除三害》，這些都是批片。只要進(jìn)口片商看好，就可以自行引進(jìn)，一片一批。

臺(tái)灣地區(qū)電影《周處除三害》引進(jìn)大陸，作為低成本電影收獲了很好的口碑和票房成績豆瓣

進(jìn)口批片的元年是2016年，達(dá)到了50部。如果有好的境外電影，而且有商業(yè)價(jià)值，肯定不會(huì)被埋沒。好的實(shí)驗(yàn)電影和紀(jì)錄片，我覺得目前的展映交流可以基本滿足特定觀眾的需求，但你要求一個(gè)某省某縣城的文藝青年也能輕而易舉地看到最新的歐洲電影，這可能不現(xiàn)實(shí)。

美國這個(gè)國家在文化上有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方，其中最優(yōu)秀的地方在于它的反思精神。美國不怕國家出現(xiàn)什么問題——麥卡錫主義、馬丁·路德·金被暗殺、肯尼迪被暗殺、越戰(zhàn)……每一次危機(jī)都能引起美國文化界的反思，產(chǎn)生一批優(yōu)秀的作品，形成思潮，進(jìn)而影響整個(gè)社會(huì)往前走。

這其中起關(guān)鍵作用的是美國的左翼文化力量，它使得美國充滿了自省的能力，能夠清醒地認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)世界。大家可以去看一部電影，叫《特朗勃》，講的是麥卡錫時(shí)期的好萊塢的美國共產(chǎn)黨和左派人士受到迫害，坐牢或者被剝奪了拍電影的權(quán)利。出獄以后好萊塢有很多猶太人老板圖便宜，于是請(qǐng)這些左派人士寫稿，但稿費(fèi)打折，特朗博就答應(yīng)了。其他美共出獄后聽說勃朗特這有活干，就都來找他，于是一群不能署名的美共寫的劇本被拍成電影，好萊塢的輝煌就到來了。這里邊有《羅馬假日》《斯巴達(dá)克斯》《正午》《桂河大橋》等等，這些了不起的作品托起了好萊塢，支撐起了美國文化。

電影《特朗勃》豆瓣

但是進(jìn)入新世紀(jì)以后，美國文化界的左翼力量分化了，其中一部分變成了LGBT的運(yùn)動(dòng)的主力，搞身份政治。原本強(qiáng)大的反帝反戰(zhàn)追求進(jìn)步的力量消退了，在9·11以后，美國在政治上把世界各地不同形態(tài)的反對(duì)力量都當(dāng)作恐怖主義，隨之而來的是文化上原本理性的、進(jìn)步的、清醒的、具有自我調(diào)節(jié)能力的文化力量坍塌了，分解了，甚至消失了。美國從來沒有像今天這樣失去它的反思能力。

今天整個(gè)西方文明遇到那么多問題和危機(jī)，卻沒有警醒，沒有反思，反而進(jìn)入到一種政治上歇斯底里和文化上自我麻醉的狀態(tài)。

今天的美國在文化上極為虛弱，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它不再是世界的大眾文化前沿地帶，美國雖然擁有世界上最高市值的流媒體公司和電影制片公司，但美國不再是最先提問，最先思考的那個(gè)人，而是渾渾噩噩地排在隊(duì)伍的前列，東張西望無所事事的那個(gè)人——只顧埋頭數(shù)錢，在文化上毫無進(jìn)取心。

好萊塢為什么不行？好萊塢在世界上沒有不行，只是在中國不行了，為什么？因?yàn)楹萌R塢不再給我們提供夢想，它不再是燈塔，這一點(diǎn)很重要。

愛和勇氣是好萊塢永遠(yuǎn)的主題。但如今好萊塢的愛體現(xiàn)在哪？勇氣體現(xiàn)在哪？因?yàn)橹С职屠账固梗绹髮W(xué)的抗議示威浪潮不亞于越戰(zhàn)時(shí)期，美國文化界卻沒有出現(xiàn)改變社會(huì)的強(qiáng)大導(dǎo)向，盡管有凱特·布蘭切特這樣的明星站出來，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠——好萊塢不再是一個(gè)令人生畏的政治力量，所謂的多元化把正義淹沒，學(xué)生們基本是孤立無援，猶太資本和媒體控制了好萊塢。

影星凱特·布蘭切特身著黑、白兩色禮服走在紅毯上，撩起下擺露出綠色，和紅毯一起組成了巴勒斯坦國旗的配色

今天的好萊塢聲音微弱，他們可以為同性戀婚姻合法化輕松組織幾十萬人上街，卻無法為加沙的兒童改變?nèi)魏问虑?，?duì)現(xiàn)實(shí)無能為力，也缺乏直面的勇氣，這是好萊塢最軟弱的時(shí)刻，所以還能指望其宣揚(yáng)的愛和勇氣嗎？