8、還想演哪一類比較有突破性的角色？

李玲玉：我原來是唱戲的，演小生，所以我的個性又有一半特別像男孩的性格，我也不知道應該演一個什么樣的角色會更突破，但最起碼要跟自己的個性反差大一點的。經(jīng)歷了這么多以后，年齡已經(jīng)定型了，你再反過來說讓我去挑一個年紀再輕一點，我估計我都不會，我覺得什么樣的年齡演什么樣的戲。

如果能夠突破，可能就是女性一點的（角色），因為我生活當中也不是那種特柔和的人，像當年我演《西游記》的時候，里面公主跟父王撒嬌的時候，那場戲導演就跟我說了差不多有半天的戲，我演不出來那種撒嬌的感覺。

所以你看現(xiàn)在導演讓我演剛毅一點的，讓小穆老師演柔一點的，如果我們倆翻個個，她演我不見得能演得好，我演她也不見得能演得好。所以以后有類似這種角色，我倒是想嘗試一下我的另外的一面，看看我是不是具有女人味。

其實我是個上海人，我也蠻上海腔調(diào)的，但是老沒人找我演上海人，是不是我的個性太北方化了？我是80年代末到的北京，今年是（第）42年了，所以我的個性各方面都已經(jīng)是形成了北方的個性，但是實際上我身邊的很多北方人都覺得我還是個南方人，可能平時的那種細小的動作、腔調(diào)還是蠻上海的。

穆麗燕：其實突破性對于一個演員來說，就是演一個不一樣的，每一次它都是一種突破。在表演上，你不能這個戲是這個樣，那個戲還是這個樣，演誰都是你自己，那就沒有突破了。

我可以演任何角色，什么樣的角色給我，我都會有信心把它鑄造好，而不是我演我自己。當然希望有機會挑戰(zhàn)沒演過的（角色），比如像這次，沒有哪個戲可以讓我這么演的。

9、很多觀眾看了這部劇后呼吁要多給優(yōu)秀的中年藝人們一些高光劇本和角色，不要總是男女主的爸爸媽媽這種角色，對此怎么看？現(xiàn)在市面上以中老年人為主角的優(yōu)秀劇本是不是的確很少？

李玲玉：過去幾年一直有這樣的戲找我，就是女一號的媽、男一號的媽。但是我是這么想的，媽也好，丈母娘也好，如果她的個性強，我覺得是可以去的。但是如果只是一味地在烘托，也沒有個性，演了就跟不演是一樣，我肯定不會去，所以你看這么多年我?guī)缀鯖]怎么去演戲。

穆麗燕：這種男女主角的媽媽我演的太多了，真的是很多。它是工具式的，只是一個輔助的，當然了一個戲他肯定要有主角配角，每一個角色都有它的定位，真的是以我們這個年齡段角色為主的戲真的是很少。

《逆流而上的你》《知否知否應是綠肥紅瘦》《我是余歡水》

這次因為是個輕喜劇，所以它并沒有涉及到更深層的比如說個人情感之類的，要是那種正劇，以我們這個年齡的大媽是最有故事可寫的，因為經(jīng)歷了很多的事情，感情上的也好，事業(yè)上的也好，方方面面都經(jīng)歷了很多。

但是現(xiàn)在還是投資方的問題，他們都希望把（重點）都放在年輕人身上。其中包括以前拍的一些戲，本來就是在中老年人身上的戲，但在拍的過程中強行地改到年輕人身上，那戲都不對了，你知道嗎？最后它就會影響整個戲的品質(zhì)。

我就覺得特別遺憾，其實還是認知問題，不是說年輕的小鮮花小鮮肉的戲就好看，你看國外的這些好的片子沒有說只是長得漂亮就能怎么著的，都是有故事的，每一個出現(xiàn)的人物，他怎么來的，最后怎么回事，我們這兒經(jīng)常爸媽演演就沒了，就沒勁，其實還是創(chuàng)作上的問題。

我們看著也著急，但是現(xiàn)在創(chuàng)作力量的話還是以年輕人為主，年輕人要寫我們這個年齡段的可能也也不是很容易，因為畢竟了解的不是太多，現(xiàn)在的創(chuàng)作很多也不是像以前那種深入生活去采集很多素材，所以說創(chuàng)作力量還是要加強，中國有這么多可寫的東西。

10、現(xiàn)在很多上了歲數(shù)的老演員都去當配角了，很少主角戲，怎么看這種業(yè)內(nèi)環(huán)境？在這部劇中，是年輕演員成為了你們的配角，和他們的合作怎么樣？

李玲玉：我都不知道他們來的那些年輕的演員是誰，但是在我們這個戲拍攝的過程當中，所有的演員來的時候都非常的友善，就沒有像我之前有一次接過幾部戲，一來來十幾個人，然后團團圍住，就不讓他跟外界接觸。那時候我在想有什么了不起的，為什么要這樣做？你即便你放著椅子在旁邊坐，也不會有人圍過去，對吧？不要造這樣的聲勢，我是很不喜歡這種感覺。

我們這部戲里面沒有（這種情況），因為首先這是個低成本的片子，能夠過來演戲，大家可能看中的就是劇本，錢也不多，但是我覺得這是一個突破我個人形象最好的一個機會，所以我很高興的，而且非常榮幸地碰到一些制片，碰到好的導演，然后身邊的這些年輕的演員，大家在一起都非常好，沒有一個人裝腔作勢的。我是最接地氣的，他們所有的人跟我合作完了都會覺得我這個人好，因為也沒有什么可以了不起的。我覺得是擺正自己的姿態(tài)，你來干嘛來了就行。

穆麗燕：我覺得這次搭配得特別好，他們找的每一個人都有特點、特別形象。雖然鏡頭不多，但是這個人物我覺得非常生活，好像就是身邊發(fā)生的事。

那我們在別的一些戲里，我們做配角去演什么，這個都沒有什么。但是作為一部戲的男一號、女一號，你是流量也好，什么也好，你要得撐得住這個戲，你不能只把臺詞念完了，你這個人物就算演完了。

表演不是這樣的，表演是一門專業(yè)，這是一門?？?，為什么專業(yè)的都要學4年，（因為）他要挖掘人物更深層的東西。所以出來的東西好不好看？能不能夠吸引人？你給觀眾什么東西？你演到什么程度，人家就看到什么程度，要一一杯白開水，沒什么味，不好看就不看了，所以說現(xiàn)在整體觀眾的觀劇審美也在提升。

為什么說要看戲，要去看戲劇，戲劇的魅力還是不一樣的，現(xiàn)在很多中小學的孩子也在看戲了，從小就給他們養(yǎng)成這種看戲的習慣，知道什么是好戲，慢慢提高審美。

11、如果《大媽的世界》還要拍第二部的話，還會參演嗎？

李玲玉：肯定的呀，第一部如果拍得我自己不是很滿意的話，第二部我一定會更好一點。

穆麗燕：我當然愿意演了，觀眾沒看夠，我也沒演夠，上癮了，上頭！