第十二屆中國網(wǎng)絡視聽大會于3月29日在成都閉幕，在這個被視為中國廣電和網(wǎng)絡視聽行業(yè)風向標的盛會上，兩大議題成為了2025年毫無爭議的關注焦點與主旋律：

一是以AI和虛擬拍攝為代表的視聽制作技術的革命性突破和落地應用；

二是圍繞“微短劇”這一迅速崛起的視聽新形式，產(chǎn)業(yè)將如何發(fā)展，內容將如何進化，賽道將如何逐漸從邊緣向體制的中心流動。

在網(wǎng)絡視聽大會上，“視頻大廠”們展示了應用在最新作品上的與AI相結合的最新視聽技術

微短劇的受眾逐漸大眾化、主流化是不可阻擋的趨勢，

“不知從什么時候開始，無論是身邊的專家領導，還是老家的父母親戚，都在手機上刷微短劇”

無論在崛起之初如何受到吐槽和爭議，微短劇已經(jīng)在市場的浪潮中成功“上桌吃飯”，成為了業(yè)界資深導演、主流網(wǎng)絡平臺、一線編劇和行業(yè)投資者的“必爭之地”。

在他們圍繞微短劇未來趨勢與創(chuàng)新的討論中，普通觀眾對于微短劇原有的刻板印象正在被打破和重構，多種因素作用下的全新行業(yè)版圖正在緩緩展開……

微劇之上的短劇，大咖“降維”后的舒適區(qū)

“我從2018年開始就開始琢磨怎么拍短劇”，擁有《鐵梨花》《勇敢的心》《唐朝詭事錄》等多部“熱播長劇”代表作的著名導演、編劇郭靖宇在大會“精品微短劇創(chuàng)作論壇”上表達了自己未來將團隊重心放在短劇領域的決心和信心：“除了和騰訊合作的《獅城山?！?、與愛奇藝合作的《煙雨神游》兩個短劇大項目，《唐朝詭事錄》和《靈魂擺渡》的短劇版也將在今年和觀眾見面。”

郭靖宇導演（資料圖）

對于大多數(shù)普通觀眾來說，“微短劇”是一個相對籠統(tǒng)的概念，定義的標準只是“比原本45分鐘一集的正統(tǒng)劇集短”，而行業(yè)內則是將其更加明確地細分為“微劇”與“短劇”兩個門類：

一般來說，微劇的長度在十幾秒到幾分鐘一集，最長不會超過10分鐘，在極短的時間內讓觀眾看到一個短小精悍的故事，注重極致的快節(jié)奏、反轉和爽感。

而短劇則是長度在10-15分鐘左右，可以用橫屏的傳統(tǒng)方式展現(xiàn)，相對于微劇有更完整的故事邏輯、人物關系和價值觀表達。

“比微劇長，比長劇短，對于傳統(tǒng)的劇情制作公司來說可能比較友好”，論壇主持人，著名影評人李星文這樣總結短劇的特點。

顯然，短劇為從傳統(tǒng)劇集領域轉型的“大咖”們提供了一個相對舒適的緩沖區(qū)，讓他們發(fā)揮自己的創(chuàng)作優(yōu)勢的同時，適應劇集的節(jié)奏。畢竟我們熟悉的衛(wèi)視時代的熱播電視劇，如果以中間插播的廣告作為分界，恰好是前后15分鐘的長度。

“我永遠舍不得把核心的那句往死里懟人的臺詞在第一個鏡頭就拿出來”郭靖宇說。

李星文用八個字總結了郭靖宇導演過往所有取得成功的傳奇劇的核心思想：“忠孝節(jié)義，傳宗接代”——雖然對于部分收視群體來說，這樣的劇情總是頗具爭議，但配合上跌宕起伏引人入勝的情節(jié)設置，一直是面向大眾的收視密碼。進入短劇時代，是否要把這些套上短劇的外殼再來一遍呢？

郭靖宇高分長劇代表作《鐵梨花》劇照

“只要是好故事，從創(chuàng)作、制片和拍攝的角度，對于傳統(tǒng)創(chuàng)作者來說區(qū)別不大”郭靖宇坦言：“但身為傳統(tǒng)創(chuàng)作者，我絕不敢說自己能降維打擊短劇劇本?！?

“我每天要學習1個小時的短劇?！短瞥幨落洝返亩虅”疚抑貙懥巳?，因為如果不做出改變，到15分鐘第一集結束，主角團還沒有組建，這是必須要改變的?！?

短劇精品化，“不要再踩長劇時代的坑”

正因為短劇精煉但能承載一定內容和邏輯的特性，使得“精品化”在市場打開之后成為了大勢所趨。短劇的“精品化”首先體現(xiàn)在題材上，各種高品質題材涌入短劇賽道，使得“低配”早已成為了短劇的過去式。

在3月28日下午舉行的網(wǎng)絡視聽大會“視聽創(chuàng)作匠心與創(chuàng)新論壇”上，總臺央視頻原創(chuàng)打造的革命題材微短劇《延喬兄弟》啟動儀式同步舉行，這部短劇中的青年毛澤東將由著名演員侯京健飾演，編劇則是《覺醒年代》的編劇，中共中央文獻研究室第三編研部主任龍平平。

央視出品的微短劇《延喬兄弟》舉行啟動儀式

“主旋律短劇”是否能在市場上取得成功尚有待觀察，但央視“國家隊”的入局和以“愛優(yōu)騰”為代表的大平臺的戰(zhàn)略傾斜則是一個短劇賽道大換血的信號。愛奇藝喜劇中心總經(jīng)理李莉介紹了自己所在的平臺未來會專注的賽道：“我們首先自然會把重點放在擅長的刑偵懸疑賽道，題材的疊加是趨勢，比如古裝懸疑（《唐朝詭事錄》）、民國懸疑（《朱雀堂》）、懸疑愛情等。在都市題材方面會更關注女性成長類題材。”

短劇的精品化也讓業(yè)界對于短劇在藝術上能夠達到的“上限”充滿了期待。郭靖宇表示：“我希望全行業(yè)最好的藝術家能盡快參與到短劇的工作中，短劇和長劇是彼此不排斥的”

“我覺得短劇應該有機會上央視、得‘五個一工程’獎，得金雞獎！短劇現(xiàn)在急需要出一個經(jīng)典作品，這樣可以吸引更多年輕人進入這個行業(yè)，實現(xiàn)他們的文化事業(yè)夢想?！?

在郭靖宇的心中，短劇是一個非常適合講長故事的體裁，而且越長越好：“我們這些影視人要拿出為千年后的觀眾講故事的決心，要拿出給全世界或者全人類講故事的決心去對待這件事?！彼J為短劇的屬性非常適合按季開發(fā)IP，用很長的時間跨度講一個很長的故事，“陪伴觀眾成長”。

郭靖宇這兩年打造了更加面向年輕觀眾的IP“唐朝詭事錄”系列，即將推出短劇版

同時，他也認為短劇這一新形式的崛起有利于行業(yè)的洗牌和更新：“把創(chuàng)作的權利拿回真的懂這個行業(yè)的人的手里。”

“希望平臺帶頭，給收入更多的想象力、讓優(yōu)質的資本看得上這個行業(yè)，同時不要讓這個產(chǎn)業(yè)也變成看演員臉的產(chǎn)業(yè)?！?