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  嚴珊珊.

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2024-12-12 16:26:31 字號：A- A A+ 來源：觀察者網(wǎng)

【文/觀察者網(wǎng) 嚴珊珊】劇集年末混戰(zhàn)中，古偶、懸疑、刑偵齊上，當網(wǎng)友討論誰更扛劇、誰能上桌、IP紅利能吃多久之際，以上世紀七十年代末蘇州棉紡廠職工家庭變遷為背景的《小巷人家》不聲不響殺出重圍，網(wǎng)播量保持前三，衛(wèi)視收視登頂。

影視寒冬中，年代劇能有這成績，既難得，又是意料之中。畢竟，去理解六零后上中專和進廠是鐵飯碗，比理解架空背景的逆天改命、打打殺殺、懸疑燒腦要容易一些。

高考恢復、知青回城、工廠改制、停薪留職、搞個體經濟、畢業(yè)分配，是部分觀眾銘記在心的親身經歷，對于更年輕的觀眾來說，則是并不遙遠的長輩回憶。

幾代人的記憶被凝結成了一些可供回憶寄托的符號——糧票、肉票、不隔音的職工房、街道里第一臺電視機、自行車、評先進、落戶。同是現(xiàn)實主義，年代劇避開了以往傳統(tǒng)主旋律劇集的宏大敘事，關注時代變遷對個體命運的影響，既有親歷者的體驗與回味，又有后來者和旁觀者的洞察與想象。

從《山海情》和《大江大河》系列開啟的現(xiàn)實主義題材浪潮，到《人世間》《喬家的兒女》《繁花》《風吹半夏》《漫長的季節(jié)》《南來北往》《父輩的榮耀》《人生之路》《我的阿勒泰》等年代劇的熱播，再到早些年的《父母愛情》《雞毛飛上天》《溫州一家人》被翻出來回味。這幾年，觀眾似乎越來越青睞年代劇，尤其是背景發(fā)生在上世紀八九十年代的故事，在濾鏡加持下，這些劇似乎把觀眾帶回了那個“我們觸不可及的純真年代”。

2023年央視黃金時段收官電視劇單頻道收視率TOP20中，有《我們的日子》《人生之路》《情滿九道灣》等7部作品為年代劇。《郝靜靜 劉玥玥：互文、重塑與還原——作為文化記憶的年代劇》

大時代中的個體，共鳴是關鍵

作為典型的公共記憶載體，年代劇往往兼具歷史事件的真實性和個體記憶的自我性，每個人都能或多或少在其中找到對照和似曾相識的場景。老一輩看劇仿佛照鏡子，年輕的觀眾則在年代劇中懷念物質生活不那么豐富、信息不那么繁雜的簡單年代，原來父母口中無憂無慮的童年和苦樂交織的青春歲月長這樣。

這也給年代劇帶來了發(fā)行優(yōu)勢，由于此類題材的國民度較廣，可謂“老少通吃”，相關劇集往往不僅取得了網(wǎng)絡播放許可，還容易賣給各大衛(wèi)視，在電視端上星播出。

當六零七零后漸漸退出觀劇主力軍、轉向短視頻時，年代劇抓住了他們看電視的尾巴。逐漸邁入六十大關的六零后，開始與見證自己童年和青年的父母一輩告別，于是更加懷念那個記憶中的黃金年代，他們的父母還年輕的年代。

在今天不少年輕人眼中，六零后的童年和青春歲月本就自帶光環(huán)，甚至有點“乘風而起，逆天改命”的味道：避開了1959年至1961年的三年困難時期，等到開始接受教育或初入社會時，動蕩的文化大革命已結束，高考恢復，通過中考或高考完成大分流，迎來改革開放的巨變，經歷計劃經濟和市場經濟時代，見證城鎮(zhèn)化的變遷和階層的流動……

無論如何，就像舊版《新華詞典》里示范冒號用法的例句：“張華考上了北京大學；李萍進了中等技術學校；我在百貨公司當售貨員：我們都有光明的前途?！蹦莻€年代質樸的心態(tài)和向上的精神面貌令當代的年輕人艷羨。

對于年輕觀眾來說，上面的例句現(xiàn)在聽起來像段子，階層越來越固化，大城市越來越難留下，年代劇中個人乘著時代東風改變命運的故事，在當代越來越難書寫，這也讓年代劇一定程度上滿足了“爽劇”受眾的需求。

《雞毛飛上天》中，陳江河（張譯 飾）和妻子駱玉珠（殷桃 飾）走南闖北，將傳統(tǒng)零售業(yè)做到極致時又投入互聯(lián)網(wǎng)電商的浪潮，跟隨國家“一帶一路”倡議將生意鋪向世界，堪稱年代劇中的“爽劇”。

當然，年代劇的敘事中，不僅有部分觀眾懷念和向往的青春，也有部分人不愿回憶的傷痛。

《漫長的季節(jié)》之所以能成為現(xiàn)象級，離不開該劇對所謂“失敗者”的關懷，個體在時代轉型初期的不適與焦慮，引起了很多人的共鳴。

受人尊敬的樺鋼廠火車司機、工廠勞模王響（ 范偉 飾）驕傲了前半輩子，結果工廠效益不好改革，他原以為的“鐵飯碗”懸了，一邊擔心下崗名單，一邊忍不住“多管閑事”、打抱不平。喪子喪妻的他，在時代的洪流中堅守住了正直，但拋不掉悲涼的命運底色。

《小巷人家》里，廠花宋瑩（蔣欣 飾）為了分房舍棄面子，帶孩子大鬧廠領導家，有了“刺頭”的外號；評上棉紡廠先進生產者可以得到一張電視機票，結果領導的兒媳婦要電視機，兢兢業(yè)業(yè)的宋瑩沒評上先進，這次她沒有再鬧。

宋瑩的丈夫，棉紡廠職工家屬里唯一的大學生林武峰（李光潔 飾）因對文革心有余悸，對高考恢復的前景持懷疑態(tài)度，不愿督促有天分的兒子學習，怕兒子步自己同學的后塵——考上大學結果遇到文革，被分到偏遠山區(qū)終老，無法返城。

不同代際觀眾獨具個人色彩的成長記憶和父輩口述史被放置在年代劇的敘事中，童年和青年時代被加上了一層濾鏡，或是暖黃色的溫情色調，或是冷灰色的悲涼色調，有感懷有遺憾。

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• 責任編輯: 嚴珊珊 

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