說(shuō)到2023年至今中國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)最引人關(guān)注的新潮流和新現(xiàn)象，最引人矚目之一就是互聯(lián)網(wǎng)短劇的崛起。

一部典型的互聯(lián)網(wǎng)短劇往往依托于短視頻平臺(tái)和手機(jī)端移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)作為載體、幾分鐘到十幾分鐘一集的短小篇幅、低成本制作和相對(duì)業(yè)余的表演、劇情簡(jiǎn)單、套路化，追求密集爽點(diǎn)和懸念的劇情……這些以往被認(rèn)為“難登大雅之堂”的元素卻在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造了高達(dá)500億體量、未來(lái)還將高速發(fā)展的市場(chǎng)。

被認(rèn)為“難登大雅之堂”的短劇在一兩年內(nèi)迅速崛起，成為現(xiàn)象級(jí)新事物

不僅如此，“中國(guó)制造”的網(wǎng)絡(luò)短劇還成功“出?！?，借助短視頻平臺(tái)在日本、韓國(guó)、歐美等文化強(qiáng)勢(shì)地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)用戶中快速傳播、獲益頗豐，在海外互聯(lián)網(wǎng)世界刮起了一陣“爽劇旋風(fēng)”。

是什么造就了影視行業(yè)的這場(chǎng)“新浪潮”？風(fēng)口之上如何抓住機(jī)遇將文化產(chǎn)業(yè)的這一“新生產(chǎn)力”發(fā)展為“先進(jìn)生產(chǎn)力”？4月24日，由中國(guó)移動(dòng)咪咕公司主辦的首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇在昆明開(kāi)幕，全國(guó)范圍內(nèi)和網(wǎng)絡(luò)短劇相關(guān)的版權(quán)方、投資方、制作方和發(fā)行方代表和影視業(yè)界精英齊聚一堂，在短劇發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻共同探討這個(gè)冉冉升起的產(chǎn)業(yè)將如何發(fā)展與提升。

作為第三屆全民閱讀大會(huì)的子論壇，與短劇相關(guān)的各要素行業(yè)精英齊聚一堂

在嘉賓演講和圓桌環(huán)節(jié)，“品質(zhì)”與“融合”成為一種共識(shí)。野蠻生長(zhǎng)之后，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短劇需要順應(yīng)時(shí)代、向陽(yáng)而生。從追逐爆款到追求精品，短劇的“好戲”才剛剛開(kāi)始。

以《家有兒女》《人民的名義》等作品被觀眾熟知的國(guó)家一級(jí)演員、導(dǎo)演高亞麟講述了自己是如何開(kāi)始接觸到短劇的：“以前我是一個(gè)從來(lái)不看短視頻的人。疫情期間我在家沒(méi)什么事，于是先愛(ài)上了抖音，又喜歡上了動(dòng)漫和爽文，不知不覺(jué)我發(fā)現(xiàn)地鐵上、飛機(jī)上，只要能用手機(jī)的地方到處都有人在刷短視頻，包括我的親戚朋友很多都在看短劇，我感覺(jué)到這可能是一個(gè)不可逆的趨勢(shì)?！?

同時(shí)，近年來(lái)影視行業(yè)的生態(tài)變化也成為了短劇產(chǎn)業(yè)火爆的催化劑。高亞麟說(shuō)：“資本大量涌入讓電視劇行業(yè)亂成了一鍋粥，虛高的投入導(dǎo)致演員片酬、制作費(fèi)降不下來(lái)，整個(gè)市場(chǎng)幾乎重新洗牌。這種局面帶來(lái)的好處是電視劇日益精品化，但疫情和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)也導(dǎo)致了一般劇不敢亂開(kāi)張，電視劇的制作數(shù)量在大量萎縮——好多年輕導(dǎo)演、演員、專業(yè)人員無(wú)事可干，于是紛紛涌入到了成本低、開(kāi)機(jī)方便的短劇行業(yè)?！?

以監(jiān)制身份投身短劇行業(yè)的著名演員高亞麟在論壇上發(fā)言

移動(dòng)端互聯(lián)網(wǎng)的一統(tǒng)天下造就了網(wǎng)民碎片化的觀影習(xí)慣，快節(jié)奏的生活和工作的壓力讓海量的基層用戶對(duì)于觀影提出了一種樸素的精神追求——“工作生活已經(jīng)很累了，我不想看深度的、燒腦的、蕩氣回腸的劇情，我只想要快速的回血、爽感和放松”——很多人將所追的劇集比作“電子榨菜”和“精神馬殺雞”。

有了需求端釋放出的強(qiáng)烈信號(hào)，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)文化市場(chǎng)則是在供給端表現(xiàn)出了得天獨(dú)厚的巨大優(yōu)勢(shì)，其中最顯著的便是和短劇創(chuàng)作連接最緊密的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。中國(guó)移動(dòng)咪咕公司副總經(jīng)理王剛這樣形容兩者的關(guān)系：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年的沉淀，為短劇輸送了源源不斷的內(nèi)容，而短劇的發(fā)展又不斷賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，兩者相輔相成，共同激發(fā)當(dāng)下中國(guó)乃至全球文化產(chǎn)業(yè)盎然的活力?！毙氯A網(wǎng)總裁申江嬰在致辭中提到：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)20多年的發(fā)展歷程，產(chǎn)業(yè)規(guī)模超過(guò)3,000億元，平均每三個(gè)中國(guó)人中就有一個(gè)網(wǎng)文讀者?！?

什么故事和人設(shè)最受歡迎，中國(guó)網(wǎng)民的“爽點(diǎn)”在哪里，什么樣的劇情能夠在幾秒鐘內(nèi)吸引眼球，如何制造讓觀眾看下去的懸念……這些影響短劇成敗最關(guān)鍵的問(wèn)題早已在數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大浪淘沙的篩選中得出了最有實(shí)踐意義的答案，這種全民參與的網(wǎng)文生態(tài)也創(chuàng)造了大量現(xiàn)成的IP讓短劇制作者和平臺(tái)得以在最短的時(shí)間內(nèi)“拿來(lái)主義”。

在“短劇”出現(xiàn)之前，類似的題材早已在“爽文小說(shuō)”賽道被千錘百煉了

不僅如此，撥開(kāi)這些表面因素，真正讓中國(guó)在短劇產(chǎn)業(yè)占據(jù)優(yōu)勢(shì)的還有中國(guó)在當(dāng)今世界獨(dú)樹(shù)一幟的發(fā)展面貌和文化底蘊(yùn)。中國(guó)國(guó)家創(chuàng)新與發(fā)展戰(zhàn)略研究會(huì)中國(guó)文明和中國(guó)道路研究中心主任謝茂松在會(huì)上道出了其中的深層聯(lián)系：“短劇的繁榮是流行文化與中國(guó)發(fā)展的共振，最直觀地表現(xiàn)于百姓日用而不知，短劇所追求的，應(yīng)當(dāng)是普通中國(guó)人的內(nèi)心的充實(shí)和光輝。不僅如此，短劇繁榮的背后還有社會(huì)主義平等的傳統(tǒng)，‘世界是我們的，做事要大家來(lái)’”。

可以說(shuō)，天時(shí)、地理、人和的共同作用，讓短劇不僅成為了后疫情時(shí)代影視文化和網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的新風(fēng)口，也無(wú)心插柳地成為了中國(guó)文化軟實(shí)力輸出的重要載體。然而，承接著這樣的角色和使命，目前中國(guó)的短劇創(chuàng)作生態(tài)和產(chǎn)出作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上良性和完美。用高亞麟的話來(lái)說(shuō)，就是既有“群雄逐鹿”，也有“群魔亂舞”。

其中最受人詬病的當(dāng)屬短劇市場(chǎng)人員專業(yè)素養(yǎng)的良莠不齊?！昂芏嗖皇茄輪T的演員，不是導(dǎo)演的導(dǎo)演，不是攝影的攝影統(tǒng)統(tǒng)進(jìn)入了這個(gè)賽道，”高亞麟說(shuō)，“讓我覺(jué)得恐怖的是，很多短劇導(dǎo)演改不了劇本，拿到什么就拍什么，也不會(huì)剪輯，后期全部外包給剪輯團(tuán)隊(duì)，作為一個(gè)新生行業(yè)門(mén)檻低，既有好處也有壞處?！?

說(shuō)到演員的不專業(yè)，目前同樣投身短劇市場(chǎng)的香港導(dǎo)演李力持也深感焦慮和痛心：“以前的演員在表演時(shí)都是同步收音的，而現(xiàn)在很多短劇做不到同步收音，這些沒(méi)有經(jīng)過(guò)什么專業(yè)訓(xùn)練的所謂短劇演員也隨便了，導(dǎo)演也沒(méi)有什么要求了，算了就嘴上說(shuō)1234等著后期配音吧。要我說(shuō)，既然做演員就要達(dá)到演員的要求，否則還是回家做網(wǎng)紅吧！”

服化道簡(jiǎn)陋、演技制作粗劣、情節(jié)和臺(tái)詞脫離實(shí)際一直是短劇被專業(yè)人士詬病的典型特征

除了從業(yè)者素質(zhì)，短劇內(nèi)容的同質(zhì)化、核心思想的蒼白也是整體格調(diào)品質(zhì)難以提升的障礙?！拔掖蟾琶總€(gè)月會(huì)收到五六十部，甚至上百部成品的短劇劇本，”高亞麟說(shuō)，“但這些故事長(zhǎng)得幾乎是一個(gè)模樣，無(wú)非這部劇里的總裁叫張總，那部劇叫王總，因?yàn)榫湍敲磶讉€(gè)題材，男頻、女頻、戰(zhàn)神、甜寵、穿越，跑不出這個(gè)范圍?！?

同樣是面對(duì)大眾的輕喜劇題材，曾和周星馳、吳孟達(dá)等人共同創(chuàng)作了眾多香港無(wú)厘頭經(jīng)典喜劇的李力持，比較了過(guò)去那些經(jīng)典作品和當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)短劇題材上的不同：“從當(dāng)年的《喜劇之王》到這次我和咪咕合作拍攝的短劇《廚神》，背后的內(nèi)核都是小人物的奮斗故事，為了理想而努力，這個(gè)主題是始終不會(huì)變的”“所以像《喜劇之王》這樣的作品能夠留在歷史中，被人們記住。一味跟風(fēng)、追求爆款，雖然很容易，但我不想這么去做。”

《喜劇之王》劇照

面對(duì)一片未知的藍(lán)海，市場(chǎng)留給中國(guó)短劇的空間是巨大的，其中既有品質(zhì)提升的巨大空間，呼喚更多具有更高水平的專業(yè)人才和更有眼光和格局的資本投身其中；也有呈現(xiàn)形式擴(kuò)展的巨大空間，未來(lái)的短劇會(huì)進(jìn)化成什么形態(tài)，會(huì)在哪些更廣闊的文化領(lǐng)域釋放能量，都還是充滿希望的未知數(shù)。在本屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇上，主辦方咪咕以“短劇+”為概念，試圖通過(guò)現(xiàn)有資源的進(jìn)一步整合為短劇的發(fā)展提供新的空間和舞臺(tái)。其中就包括了：

短劇+網(wǎng)文，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)庫(kù)的“開(kāi)源”為編劇提供海量素材，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)文生態(tài)和職業(yè)編劇的資源互通和靈感共振；

短劇+彩鈴，利用中國(guó)移動(dòng)電信運(yùn)營(yíng)商的優(yōu)勢(shì)，在彩鈴時(shí)間推廣短劇，在十幾秒的時(shí)間內(nèi)將短劇的情緒價(jià)值轉(zhuǎn)換為商業(yè)價(jià)值；

短劇+互動(dòng)游戲，讓玩家沉浸在第一人陳視角，用真人短劇的形式展現(xiàn)游戲劇情，選擇不同結(jié)局，玩家與劇情打破“第四堵墻”創(chuàng)造不一樣的互動(dòng)體驗(yàn)；

短劇+文旅，擴(kuò)展短劇題材，把各地的風(fēng)土民俗、大好河山、人文歷史與短劇結(jié)合，賦能短劇題材的同時(shí)讓地方文旅的“豎屏傳播效果”大幅提升……

在不久的未來(lái)，圍繞短劇，會(huì)有更多的“玩法”等待解鎖。

“短劇出?！笔墙鼉赡甓虅∨畈l(fā)展給人們帶來(lái)的“意外”驚喜，在論壇的圓桌環(huán)節(jié)，首先踏入韓國(guó)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)短劇平臺(tái)的TopReels公司副總裁王應(yīng)濤作為這批“出?！逼髽I(yè)的代表道出其中的經(jīng)驗(yàn)：“面向女性用戶的現(xiàn)代言情甜寵劇是短劇在韓國(guó)最受歡迎、占絕對(duì)主流的題材。我們出海的方式主要是兩種，一種是在我們自己的短劇平臺(tái)上，用韓國(guó)人的團(tuán)隊(duì)和演員拍‘韓劇’；還有一種是把國(guó)內(nèi)市場(chǎng)反響較好的女頻劇直接翻譯輸出韓國(guó)市場(chǎng)?！?

“韓方在演員質(zhì)量和成片的品質(zhì)上要好于目前的國(guó)產(chǎn)劇，但純國(guó)產(chǎn)短劇的商業(yè)化和對(duì)于‘爽點(diǎn)’和‘付費(fèi)卡點(diǎn)’的把握要好于韓國(guó)本土短劇，”王應(yīng)濤介紹，“不過(guò)無(wú)論哪種模式，因?yàn)槠脚_(tái)在我們這里，所以我們對(duì)于未來(lái)的收益和優(yōu)勢(shì)有信心。”

“我們判斷，網(wǎng)絡(luò)短劇在韓國(guó)的市場(chǎng)規(guī)模將會(huì)達(dá)到10億美元左右?！?

中國(guó)公司利用短視頻平臺(tái)的商業(yè)運(yùn)作，嘗試了不同模式的短劇“出海”

“短劇的本質(zhì)是一種縮微版的類型劇，是填補(bǔ)普通人壓力之下碎片時(shí)間的造夢(mèng)機(jī)器?！蹦暇煼洞髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院教授劉永昶這樣形容他心中短劇的本質(zhì)。面對(duì)巨大的創(chuàng)作空間和尚待完善的創(chuàng)作內(nèi)容，劉永昶從歷史和時(shí)代的視角表現(xiàn)出了一種積極和樂(lè)觀：

“今天短劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)讓我想到了十年前我們討論草根網(wǎng)劇時(shí)的情景。誕生之初的網(wǎng)劇，和當(dāng)時(shí)的占據(jù)主流的電視劇相比是粗糙的、通俗的、難登大雅之堂的。但我們發(fā)現(xiàn)，十年之后當(dāng)我們?cè)倏唇裉斓木W(wǎng)劇，誕生了《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《平原上的摩西》這樣的作品，你怎么能說(shuō)它不是精品呢？作為大眾文化產(chǎn)品，未來(lái)的短劇不可避免也會(huì)沿著相似的路徑向前走。”

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》憑借藝術(shù)性和觀賞性的雙重口碑成為2023年電視劇市場(chǎng)的最大明星

無(wú)論今天的我們?nèi)绾芜x擇和評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)短劇，短劇的時(shí)代終究是已經(jīng)到來(lái)了。它依托于時(shí)代、依托于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化的底蘊(yùn)和活力、依托中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的進(jìn)取精神和創(chuàng)造力。對(duì)于擁有更好資源同時(shí)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)更嚴(yán)峻的影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，今天的要做的就是呵護(hù)它、培育它，讓它成為新時(shí)代文化的“新質(zhì)生產(chǎn)力”，而非野蠻膨脹的泡沫——短劇的明天，事在人為，未來(lái)可期。

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