五、 唯一的不節(jié)制

言歸正傳，觀眾如此認同這部電影，不光因為演技。

《老炮兒》唯一不節(jié)制的地方，就是拼盡全力塑造六爺?shù)墓猸h(huán)。

六爺代表了不同于權錢當?shù)赖牡懒x規(guī)矩，所以影片不厭其煩地設置各種場景，讓六爺自我認證：訓斥小偷、驅散城管、教訓不懂禮貌的年輕人、毒舌圍觀跳樓的好事者、給乞討少女200塊錢……

通過不厭其煩的補白，六爺被渲染成一個懲惡揚善的俠客。從兒子、老相好、好兄弟，甚至最后連譚小飛，都受到召喚，成了六哥的腦殘粉。

直到最后，六爺舉報了大老虎，以一人之力撼動了上層權力。

也許正因為影片在其它每一個地方都十分審慎，因此就順理成章地把六爺?shù)挠⑿坌蜗笏茉斓搅隧敺?，哪怕他最后沒打贏一場架。

六、每個人都在六爺身上看到了自己

六爺是個英雄，也依然是個小人物。時代的變化，生活的無奈，六爺在感慨，觀眾們也或多或少地在他身上看到了自己。

六爺仗義，觀眾就看到義氣，兄弟屢教不改，借錢也要把他從局子里贖出來。

六爺講責任，觀眾就看到親情，兒子犯的錯，老子扛不了也要扛。

六爺講理，觀眾就看到正義，一碼歸一碼。

六爺跟小飛一伙人的茬架是草根與有權有勢者的斗爭，觀眾跟著六爺，就像悶三兒跟著六爺一樣，都憋著一股氣呢。而恰恰是因為節(jié)制，這股氣沒輕易被好萊塢式的精彩打斗或血腥場面消耗掉，電影也沒有淪為泄憤的感官刺激和爽一把的消費。影片結尾，六爺穿著軍大衣、扛著軍刀、只身一人飛奔過冰面沖向敵人，有萬夫不倒之勇，最終沒能跑到敵人面前就倒在了冰面上，悲劇帶來英雄主義的高潮，怎能不讓人血脈僨張，起身鼓掌？管虎用浪漫主義的手法把前者扶了起來，但不是通過暴力讓他打贏一場架，這個英雄不是好萊塢式的英雄，而就是屏幕前無奈又堅持著的觀眾自己。

跟《老炮兒》前后腳有徐浩峰的《師父》，還有不久前的《聶隱娘》，甚至能推回賈樟柯的《天注定》，兩岸三地的導演一樣，都說自己的電影拍的是個“俠義”。

但《老炮兒》格外讓人激動。

六爺?shù)瓜铝?，“階級身份”不同的兄弟都回來幫忙了，“李剛”和“李剛”的兒子也被“正法”了。兒子小波不再“混”，跟老子一樣養(yǎng)一只鳥，開一家店，但不像老子那樣守著“老規(guī)矩”難為問路者——不喊對稱呼就不給指路。

陽光明媚，老規(guī)矩似乎在跟新規(guī)矩的和解中重新立了起來，這是“小人物”的勝利，何其浪漫，這就是電影的成功。老炮兒成了當代英雄，我們?yōu)檫@樣的勝利鼓掌。

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