“當(dāng)時(shí)我想的是，我如果做編劇紅了，就能很快成為導(dǎo)演了。但是編劇就那么容易紅嗎？我想得還是太天真了。”在第26屆上海國際電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委的日本著名編劇、導(dǎo)演足立紳這樣形容自己剛踏入電影行業(yè)的心態(tài)。

今年，由賈玲自導(dǎo)自演的電影《熱辣滾燙》獲得了春節(jié)檔票房冠軍，這部電影改編自足立紳編劇的作品《百元之戀》。中國觀眾自然也會(huì)去對比兩部電影在情節(jié)設(shè)置和藝術(shù)表現(xiàn)上的異同。在電影節(jié)的媒體交流環(huán)節(jié)，足立紳與觀察者網(wǎng)交流了自己對于《百元之戀》中爭議劇情的理解，以及目前日本電影業(yè)界的現(xiàn)狀。

問：作為一名導(dǎo)演兼編劇，您特別擅長講述底層人民的生活和故事，同時(shí)把這些故事用喜劇的形式表現(xiàn)出來。類似這樣題材的作品近年來在中國也非常受歡迎。您在創(chuàng)作中是如何取材的？又是如何在電影中平衡“笑”和“淚”的？

足立紳：聽到您說在中國這樣題材的作品也非常受歡迎，我感到很開心，我也很期待有朝一日我能夠有機(jī)會(huì)和中國的電影人一起進(jìn)行這樣的創(chuàng)作。

其實(shí)，我入行的初心就是希望能創(chuàng)造讓人們產(chǎn)生歡笑的作品。我們每個(gè)人最普通的生活就是有笑也有淚的，各種悲歡離合混在一起才是真實(shí)的生活。當(dāng)然，有一些作品會(huì)有一個(gè)明確的主題，比如一開始設(shè)定這個(gè)電影就是一個(gè)悲劇，或者就是一個(gè)喜劇，這次我在上海電影節(jié)做評(píng)委時(shí)就看到了一些這樣的作品，我印象比較深的有一部反映底層人民非常掙扎和困苦生活的印度電影。但是在我自己的作品中，我想表現(xiàn)的就是普通人正常的一天生活，有不爽的事，也有開心的事，在情節(jié)中我會(huì)努力把它們平衡在一處。

至于我是如何取材的，首先我會(huì)以我本人為原型，或者是一些跟我特別親近的人，比方說我的太太或者我的父母，他們對我來說真實(shí)性比較高。如果是以自己不了解的人作為素材創(chuàng)作的話，我就會(huì)選擇那些文學(xué)或者影視作品中能引起我強(qiáng)烈共鳴，對我產(chǎn)生很大影響的登場人物形象，比如說《百元之戀》的主人公就是受到了《洛奇》這部電影中妻子這個(gè)人物的影響。

《百元之戀》中安藤櫻飾演的女主人公“一子”（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

問：很多人說日本編劇想要出名，或者靠劇本養(yǎng)活自己很不容易；在中國編劇生存同樣不易，甚至一些年輕編劇還會(huì)被騙稿酬，被迫做“槍手”。您在進(jìn)入編劇這個(gè)行當(dāng)?shù)臅r(shí)候有沒有遭遇到類似的困境？

足立紳：在日本，電視劇的編劇在各方面受到的尊重比較高，但相比之下電影編劇卻不太受到尊重，我也不知道為什么。

剛才您說的那種比較糟糕的情況，日本也有這樣的例子：比如一部電影還沒有立項(xiàng)，就會(huì)先和編劇說，你先不管怎樣給我寫出來。編劇寫好之后，如果最后沒拍成自然就不會(huì)給錢，如果成了，價(jià)格也會(huì)被壓得很低很低。在日本現(xiàn)在如果單單是靠寫電影劇本謀生的話確實(shí)很難生活，所以如今投身于電影編劇的日本年輕人非常少，近年來日本也沒有培養(yǎng)出多少年輕的電影編劇，即使有一些剛剛有起色的，也很快跑到電視劇那里去了。

我自己現(xiàn)在是同時(shí)做電影編劇和電視劇編劇才勉強(qiáng)可以生活，單單靠電影肯定不行。其實(shí)嘛，在日本導(dǎo)演的報(bào)酬也很少，我覺得現(xiàn)在必須得想點(diǎn)辦法了，所以我自己也加入了電影工會(huì)，提出了一些改善待遇的要求，但要改變這個(gè)現(xiàn)狀還是很難。我一直以為只有日本存在這樣的狀況，沒想到中國的編劇也有這樣的困境，我稍微有點(diǎn)吃驚，這樣的狀況真的非常令人遺憾。

問：這次參加上海電影節(jié)，和中國同行交流之后您覺得目前中國的電影市場和日本的電影市場有什么不一樣的地方嗎？

足立紳：這次參加上海電影節(jié)的評(píng)審，由于看片日程非常繁忙，所以交流的不是很多。但我和來日本發(fā)展的中國制片人有過交流，覺得和日本電影相比，中國的電影項(xiàng)目制作費(fèi)相當(dāng)充足。經(jīng)費(fèi)不足是日本電影面臨的一個(gè)很嚴(yán)峻的問題，日本現(xiàn)在的很多電影的預(yù)算和成本都相當(dāng)?shù)汀?

中國電影《1921》拍攝現(xiàn)場（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

問：您在2017年的一篇采訪中提到，剛剛?cè)胄袝r(shí)您雄心勃勃想直接成為導(dǎo)演，但是后來放棄了，轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)20年后又回到了導(dǎo)演這個(gè)角色上，在其中您的心態(tài)是如何變化的？

足立紳：我剛剛?cè)胄心菚?huì)兒，這個(gè)行業(yè)在日本的風(fēng)氣和現(xiàn)在比較不一樣。電影拍攝的現(xiàn)場非?！皣?yán)厲”，這種嚴(yán)厲被認(rèn)為是好的，拍攝現(xiàn)場往往是吼叫此起彼伏，偶爾也會(huì)有暴力行為，只有在那樣嚴(yán)酷黑暗的氣氛中生存下來才能成為一個(gè)導(dǎo)演。這種氛圍對于當(dāng)時(shí)的我來說是難以承受的，所以我就逃離了。但逃離之后我又感到沮喪，覺得為啥我就不行，這使我變得不自信，但我又不想放棄電影夢想，于是我就轉(zhuǎn)行去做了編劇。

當(dāng)時(shí)我想的是，我如果做編劇紅了，就能很快成為導(dǎo)演了。但是編劇就那么容易紅嗎？我想得還是太天真了，實(shí)際上寫劇本要寫到被人承認(rèn)也是一個(gè)非常長的過程，我花了很長時(shí)間才做到。在這個(gè)過程中雖然經(jīng)歷了很多，但我始終堅(jiān)信自己拍電影的日子會(huì)到來，所以沒有放棄。

至于今后的打算，我希望繼續(xù)兼顧導(dǎo)演和編劇，我也希望能夠拍其他優(yōu)秀編劇的本子，這樣就能獲得意想不到的視角。

問：改編自您的作品《百元之戀》的中國電影《熱辣滾燙》在中國拿到了今年春節(jié)檔的票房冠軍，您是否看過賈玲的版本？您覺得和您的版本所表達(dá)的東西有什么樣的不同？

足立紳：賈玲的《熱辣滾燙》我看了。我覺得相比于自己的原作，賈玲的版本會(huì)更加偏喜劇一些，觀眾在看電影時(shí)也會(huì)更加愉快。在情節(jié)設(shè)置上多了女主參加電視節(jié)目的情節(jié)，拳擊的鏡頭拍得也很棒，真的是一部既讓人笑也讓人哭的電影啊。我的版本可能會(huì)更嚴(yán)酷一些，悲情色彩會(huì)更濃，喜劇部分沒有《熱辣滾燙》那么多?！稛崂睗L燙》馬上也要在日本上映了，相信這部電影在日本也會(huì)非常受歡迎，我很期待。

電影《熱辣滾燙》海報(bào)

問：因?yàn)槭欠?，很多中國觀眾會(huì)比較您和賈玲兩個(gè)版本之間的劇情有哪些不同。其中一個(gè)很明顯的區(qū)別是女主人公在打完那場重要的拳擊賽后，您的版本最后女主接受了前男友的邀請，一起去吃飯了，而賈玲的版本中女主拒絕了。您為什么會(huì)設(shè)置這樣的劇情，是否代表著在《百元之戀》中，女主最后放下了過去，和自己“和解”了？

足立紳：很多人問過我最后一幕的問題，為什么兩人最后會(huì)一起去吃飯。其實(shí)在日本也有很多觀眾，尤其是女觀眾不能接受這樣的設(shè)定——為什么那樣一個(gè)男人，女主還愿意手牽手一起去吃飯？因?yàn)槲易约菏莻€(gè)男人，在我的電影里很多男人是以那種“糟糕的男人”的形式出現(xiàn)，我代入其中就會(huì)覺得很希望最后有人能陪伴在自己身邊，所以才會(huì)那樣去設(shè)定。

當(dāng)然，從安藤櫻（飾演女主的演員）的角度，雖然拳擊比賽輸了，自己也被打成那個(gè)樣子，但是明天終歸還是要來，雖然有些東西會(huì)改變，但也有的東西終歸不會(huì)變——生活就是這樣，不可能什么事都順利，不可能任何境況都如自己所愿地改變。我覺得她在拳擊上再怎么努力，還是有很多事情是她無力改變的。

《百元之戀》劇照

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