香港的“麥莊組合”（麥兆輝和莊文強(qiáng)）再度聯(lián)手推出諜戰(zhàn)電影《聽風(fēng)者》，這部電影已經(jīng)累計票房超過2.5億元，一洗2011年麥莊推出的古裝大片《關(guān)云長》票房慘敗的恥辱。對于這部電影引起了兩種截然不同的爭議，一種看法是這部電影太“紅色”了，喪失了香港電影的特色，另一種看法就是這部電影太“不紅色”了，香港導(dǎo)演拍不了大陸諜戰(zhàn)片。

新世紀(jì)以來，許多香港電影人集體北上“淘金”，大量中港合拍片出現(xiàn)。觀眾普遍認(rèn)為，香港電影人面對大陸審查制度和文化環(huán)境，很容易陷入左右不討好的境地，既喪失了港片原有的味道，又把握不準(zhǔn)內(nèi)地觀眾的欣賞習(xí)慣。尤其是那些主動“迎合”內(nèi)地觀眾口味的電影，更引起人們的不滿，因為從80年代開始港片就已通過正式或非正式的方式流入大陸，吳宇森的時裝槍戰(zhàn)片、徐克的古裝武俠片、成龍的喜劇功夫片、周星馳的無厘頭電影等都早已成為內(nèi)地觀眾念茲在茲的港片記憶。

于是，一批香港導(dǎo)演，如陳可辛、徐克、“麥莊”等積極爭取大陸市場，在新的環(huán)境下，創(chuàng)作新式港片。陳可辛作為最早進(jìn)入大陸的香港導(dǎo)演，在經(jīng)歷了《如果·愛》、《投名狀》的失敗之后，其監(jiān)制的《十月圍城》獲得票房與口碑的雙豐收，而2011年的《武俠》則又毀譽(yù)參半。“麥莊”也是如此，他們通過《無間道》一戰(zhàn)成名，第三部《無間道》就采取中港合拍片的形式，之后拍攝的《傷城》在大陸的票房不好，帶有香港特色的《竊聽風(fēng)云》創(chuàng)造了不錯的票房，隨后拍攝甄子丹、姜文兩位知名演員扮演的古裝武俠大片《關(guān)云長》卻走了麥城。選擇《聽風(fēng)者》這一香港電影人很少拍攝的諜戰(zhàn)故事，顯然，麥莊冒了很大的風(fēng)險。

諜戰(zhàn)片是近些年在大陸電視劇、電影領(lǐng)域特別流行的樣式，主要以國共暗戰(zhàn)的故事為主。對于香港電影人來說，這些糾纏于中國現(xiàn)當(dāng)代歷史的故事相對陌生。從《聽風(fēng)者》迄今為止兩億多的市場表現(xiàn)來看，這部中港合拍片還算成功。這部電影雖然改編自大陸作家麥家的小說《暗算》，但已經(jīng)被“麥莊”精巧地拍攝為“香港制造”了。如果把梁朝偉扮演的何兵看成香港人“北上”內(nèi)地的隱喻，那么周迅扮演的妖嬈多姿的老鬼則是香港人眼中的“大陸”，一個讓何兵愛上卻又無法占有的女人。

在《聽風(fēng)者》中，因為擁有特殊聽力的何兵要被“劫持”到內(nèi)地，參與到國共內(nèi)戰(zhàn)的大戲。這種想象國共內(nèi)戰(zhàn)的方式，與香港在中國近現(xiàn)代歷史中的特殊位置有關(guān)。尤其是國民黨敗走臺灣、共產(chǎn)黨解放大陸之后，香港成為國共內(nèi)戰(zhàn)之外的飛地。在香港人的文化記憶中，國軍和共軍沒有本質(zhì)區(qū)別，香港人可以超然于外，不介入、不偏袒任何一方。從這個角度看，“麥莊”選擇何兵作為香港人的自指，還是很恰當(dāng)?shù)?，他不過就是一個具有特異功能的奇人，是一個被共產(chǎn)黨爭奪、借用或者“劫持”來服務(wù)于國共諜戰(zhàn)的客體。所以，何兵的口頭語不是“獻(xiàn)身”、“為了”、“志愿”某些崇高的目標(biāo)/口號，而是一種商品經(jīng)濟(jì)的“交易”和“討價還價”。

《聽風(fēng)者》海報

相比《暗算》小說和電視劇，男一號無疑是地下黨安在天，瞎子阿炳不過是安在天發(fā)現(xiàn)并呵護(hù)的對象。而《聽風(fēng)者》則把原有的安在天與阿炳的父子情深改寫為何兵對老鬼的愛戀或暗戀。“革命加戀愛”本來就是革命文學(xué)的經(jīng)典橋段，何兵因為愛上老鬼而為國家服務(wù)，也情有可原。可是，周迅偏偏拒絕了何兵，正是這種被拒絕的情愛在周迅犧牲之后，使得何兵發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變，把對周迅的愛變成了一種超越性的升華之愛，最終在影像上出現(xiàn)了梁朝偉敬解放軍軍禮的畫面，這在香港電影中是絕少出現(xiàn)的場景。

盡管《聽風(fēng)者》中地下黨與大陸影視劇中不太像、國共之間的暗戰(zhàn)更像香港電影中黑社會之間的火并，但是并不影響這些走進(jìn)影院的年輕觀眾對于老鬼犧牲、何兵自殘并成功復(fù)仇的感動。其實，早在《聽風(fēng)者》之前，在美國的華裔導(dǎo)演李安拍攝的《色戒》（2007年）、臺灣導(dǎo)演陳國富拍攝的《風(fēng)聲》（2009年）都是諜戰(zhàn)題材，而且與《聽風(fēng)者》相似，都選擇女性作為正面人物、并最終讓這些女特工獻(xiàn)出生命。這些影片為成長于后革命時代的80后、90后們提供了一種進(jìn)入歷史的情感方式。