因為沒有經(jīng)過類似1949年后的打破重整，生產(chǎn)關(guān)系沒有解放，使得香港社會的流動性較弱，下層上升的渠道較少，底層和上層更多的是自我復制和自我循環(huán)。底層人的子弟依然在底層，成為工人、手工二者、店小二、包租婆等。上層人有更多的資源，他們在上層的各個領(lǐng)域進行資源流動和交換。在上層的律師的子弟可以成為政客，也可以到大學里面教書，還可以到大公司就職。上層社會的人更容易繼續(xù)留在上層社會。

在那里，上層與下層是兩個截然不同的社會，不僅資源稟賦不同，而且截然對立。下層人千方百計地向上鉆研，上層人則不顧一切地阻止下層進入他們的圈層，包括將他們行業(yè)的準入標準越定越高。越高下層人就越達不到，越達不到就越神秘，越神秘就越想鉆進去。

下層社會子弟上升的正規(guī)渠道，一個是讀書，這個是中國的傳統(tǒng)上升渠道。名義上可以，但是在高度固化的社會，讀得起書、上得起好學校，能夠赴英訪美就讀的，也多是上層人的子代，下層子女只能望洋興嘆。通過這個渠道上升的是少數(shù)。更何況，香港社會資源流量少，上層的崗位少，競爭很激烈，下層人的機會就少，越發(fā)展到現(xiàn)在越是如此。二個是在經(jīng)濟領(lǐng)域闖蕩，像李嘉誠他們那樣，但是這個渠道只能讓少數(shù)人上升，多數(shù)人是失敗的。非正規(guī)的渠道如混黑社會，到上層之后再洗白也是有的。

李嘉誠（圖/視覺中國）

還有一個正規(guī)的上升渠道是進入演藝圈。

在香港傳統(tǒng)觀念中，演藝就是拋頭露面，不是上檔次、上臺面的行業(yè)，上層社會的人一般不會讓自己的子女進去做戲子。即便要進入這個行業(yè)，也會占據(jù)這個行業(yè)最頂尖級的、最受人尊敬的老板和文化技術(shù)領(lǐng)域。這就使得，在這個行業(yè)蓬勃發(fā)展起來的時候，上層人占據(jù)了他們認為屬于上層人的崗位，給下層人留下了大量的“做演員”的機會。

做演員是一門苦力活，跟碼頭賣苦力一樣，不能夠給人提高社會地位，但首先是提供了討碗飯吃的機會，為下層人謀生活提供了出路。即便是跑龍?zhí)滓材苌畹孟氯?。與做苦力不的是，做演員還可能一不小心成為明星。成了明星之后雖然不能做直通車進入上層社會，但是有更多的機會接觸上層人士。這樣，男明星就有更多的資源來轉(zhuǎn)行，成為影視公司的老板，成為文化、技術(shù)工作人員，成為名副其實的上層人。像周星馳、劉德華等走的都是這個套路，凡沒走通的男明星最終都落魄了。

周星馳（左）在《天龍八部》里跑龍?zhí)?/span>

女明星則一旦有了“明星”的身份，就可以接觸那些想在其圈子里尋花問柳、偷香竊玉的上層男性，或者試圖與女明星婚配來改善家族基因的上層男性。這些女明星便可通過與這些豪門男性結(jié)婚而踏入豪門?！耙蝗牒铋T深似海，從此蕭郎是路人”，女明星進入豪門之后就意味著進入了上層社會，其社會地位、政治地位和身份角色立馬為之改變，丑小鴨變成白天鵝。一人得道雞犬升天，她們的地位改變了，她們父母兄弟姐妹的地位也隨之改變。這就是下層家庭之所以熱衷于將自己的子女送入影視培訓班、參加各種歌詠、選美比賽的緣故。這是一條可能跳入上層社會的捷徑。

黎姿與馬廷強

相對于男性明星來說，女明星受限于社會性別、個人能力和家庭期待等緣故，一般不會轉(zhuǎn)行到演藝圈的高端領(lǐng)域去，而是直接找豪門男性結(jié)婚。這條路相對省時省力，成功的機會也大，但也要做出犧牲。

嫁入豪門之后，無論其對演藝事業(yè)是否鐘愛，這些女明星一般會放棄演藝，不是因為要生小孩要事夫，而是因為豪門不愿再讓她們拋頭露面，更不希望她有什么緋聞而影響豪門聲譽。這是嫁入豪門的女明星要做出的最大犧牲。嫁入豪門之后還要改掉演藝圈的風塵氣息，切斷原來與那些“不明不白”“不三不四”的人的交往。

還有就是要失去現(xiàn)代人的自由身份，納入封建家庭的生活軌跡。她們不再有自主的身份與角色，只有豪門的妻子、母親和媳婦的角色，她們以這些身份參與上層人的社會交往。只有等到“三十年媳婦熬成婆”之后，她們才算有了出頭之日。由是觀之，嫁入豪門的女明星也不一定好過，被豪門趕出來的女明星必定是更慘。