所以我們把女主人公設(shè)計成一個北大心理學(xué)系畢業(yè)的，然后到美國去讀書，拿了教育學(xué)的博士，跟老公一起回中國創(chuàng)業(yè)。她辦國際學(xué)校，首先把自己孩子的上學(xué)問題解決。這個設(shè)定的靈感就是從現(xiàn)實的故事里來的。所以女一號就是回到中關(guān)村辦了一個國際學(xué)校，首先把自己的孩子放進(jìn)去。

我們?nèi)H學(xué)校采訪，校長說我們當(dāng)初辦也是為了海歸，未來還有很多海歸孩子，沒有學(xué)校上。所以這個學(xué)校就變成海歸子弟的國際學(xué)校。他們的國際學(xué)校，和我們通常概念上一些中國家長送去的國際學(xué)校不一樣，因為他們的身份本來就是美國、加拿大的。

我們在中關(guān)村體驗生活之后就開始寫了。這是一個很明確的主旋律作品。主旋律的作品，光喊熱愛祖國是沒人看的，而需要通過好的故事來傳遞的。美國有個好萊塢編劇叫Robert McKee，他寫過一本書就叫《Story》?！禨tory》中文版就翻譯成《故事》，你們圖書館肯定有。為什么《紅樓夢》《水滸傳》四大名著能流傳這么久？它就是故事好。

所以我寫小說，不管是600字的閃小說，1500字的微小說，幾千字的短篇小說，兩三萬字的中篇或者幾十萬字的長篇，哪怕是劇本，我也是始終力求把故事講好。短小說怎么把一個人物刻畫好，是很難的?！读凝S志異》從幾十個字到千把字，都把人物刻畫的很好，一般人是做不到的。一般小說把故事講好，吸引人看就可以了。

為什么《都挺好》電視劇那么火，因為它故事編得很好，很接地氣。我們主旋律的東西，怎么把它編成一個好故事，讓大家喜歡看。按照現(xiàn)在時髦的話講就是要接地氣。按照以前的話，就是要和現(xiàn)實生活接近，讓人家感到是真的一樣，每一個細(xì)節(jié)都是真的。我和另外一個作者都有在美國、加拿大生活比較長的經(jīng)歷，我是28年，另外一個作者在美國生活了8年，然后在加拿大也生活了十幾年，我們都有20多年的國外生活經(jīng)歷。

我到現(xiàn)在也出了十幾部書，這是我的第五部長篇小說，我還出了散文集等各種各樣的文學(xué)書。我作為一個海外華人作家，我要考慮的東西是不一樣的。我寫上海寫不過王安憶的，她有《長恨歌》。我寫山東高密寫不過莫言，當(dāng)然他的高密也是虛構(gòu)出來的。莫言筆下的高密，那個地名是存在的，但他寫的東西也是虛構(gòu)的。我寫山東我也寫不過張煒，他是茅盾文學(xué)獎獲得者?；蛘呶覍懩切┍本┑纳?，我寫不過王朔的。

我們要站在海外的角度去思考，如果這個年代你還在寫“北京人在紐約”、“上海人在東京”是沒人看的。“北京人在紐約”的故事發(fā)生20、30年前中國觀眾是喜歡看的，但現(xiàn)在世界變了，你要倒過來寫，如“紐約人在北京” 、“東京人在上?！??！抖纪谩冯娨晞〈髨鼍霸谥袊?，當(dāng)中有一些情景在美國，只不過這都是一個故事前后的交代，他甚至根本不用到美國去拍外景。這個場景在影視基地就可以拍了，它主要場景就放在中國。

前兩年一個電視劇《北上廣不相信眼淚》也挺火的，很接地氣，講北京、廣州、上海的三個城市的人，年輕人肯定喜歡看，特別是打工族、白領(lǐng)會喜歡看。故事編得比較淺，但我還是耐著性子看了一下，反正是電腦看，啰嗦的對話可以快進(jìn)，但是整個的故事架構(gòu)還是不錯的。所以我們編一個好的故事，講好一個中國故事，你必須站在東西方文化的交匯點上。我們寫國外的東西，也不是哪一個作家到紐約去訪問三個月，能夠?qū)懗鰜淼?。哪怕你叫莫言到多倫多去生活三個月，他也是寫不出我們的東西的。你必須要深入生活，長期積淀。

所以說我們的長處就是站在東西方文化的交匯點上去寫，這是我基本的觀念。我每部作品都會如此去思考。那么，我寫的東西，中國作家寫不出來。因為我是跨東西方文化，作品寫出來比較討巧。雜志社也喜歡，出版社也喜歡要。

現(xiàn)在出版一本書很難的，一個新文友對我不太了解，他跟我微信聯(lián)絡(luò)，他說：孫老師，你這本書花了多少錢？我說：什么意思？因為他對我不太了解，問我自己出資多少，我說我的書還沒到自費出版的程度。后來他就跟我說，他寫了一本散文集，聯(lián)絡(luò)出版社好幾年了，都出不了。然后他問我有什么辦法，我說可以自費買書號出版，但還是要過出版社審稿一關(guān)，10年20年前8000人民幣就可以買個書號了，現(xiàn)在很難，書號貴得不得了。

出版業(yè)就是這樣的，如果今年一百個書號分到出版社，30個編輯，一個人三個書號。如果這本書做砸了，今年的獎金就沒了。這本書做好了，獎金就多了，他自己也有榮譽感，也許還能評上勞動模范。這是相輔相成的，也是正常的市場經(jīng)濟(jì)。所以說我們寫的東西，盡管是主旋律，一樣可以講好故事。不要講空洞的東西。

小說當(dāng)中有一個很好的情景：當(dāng)芯片經(jīng)過20年辛苦研發(fā)出來之后，成功測試的那一天，到北京天安門廣場去看五星紅旗升旗儀式，就是很自然地跑到天安門廣場看升旗，這一切都與中國的改革開放有關(guān)。當(dāng)中還安排了一場感情戲，男主人公和女主人公本來為了研究芯片，砸鍋賣鐵，把汽車也賣了，把房子也賣了，準(zhǔn)備分手。為此在天安門廣場給他們安排了一出感情戲，你們到時候看到書肯定很感動?；閼倥c祖國的命運息息相關(guān)，融合在一塊。

研究芯片的過程是非常艱難的，因為里面的線路是非常復(fù)雜的。所以你很自然會想起我的中國心，很自然地把我們幾代知識分子的努力、海歸的努力和中國的命運息息相關(guān)。我們都是改革開放的既得利益者，如果沒有1978年的改革開放，我們今天也不可能坐在這里，不可能相見，我不可能進(jìn)大學(xué)，也不可能出國。

這兩天為了深度體驗廣州，我跟我太太第一次認(rèn)識廣州，就從坐地鐵開始。因為按照我們以前旅游的經(jīng)歷，到一個城市不坐地鐵，好像沒有來過這個城市一樣。以前我來廣州幾次，都是朋友用汽車接我，對廣州不了解。

中國的變化太大了，硬件比歐洲、北美洲發(fā)達(dá)多了，光從地鐵這方面看，多倫多屬于第三世界。這東西沒辦法，因為那里蓋地鐵要蓋很多年。問題是它那邊沒有那么多人口，修地鐵的成本難以收回來。廣州這么多人，你看上下班高峰的人流嚇?biāo)廊耍杀編啄昃蜁栈貋?。所以我回去肯定要抽點時間寫幾篇散文，實實在在的歌頌中國的發(fā)展，不寫空洞的東西，光中國的地鐵就可以寫一篇很好的抒情散文。