【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 喀爾拉】

近期，這幾條新聞引起了文物愛好者們的關(guān)注——5月13日，媒體曝光自稱文物鑒定專家的民間愛好者私自拓印唐建陵石刻；僅一周后，某明星錄制節(jié)目時(shí)在戀愛巷古建筑上隨意涂畫；而國(guó)外的“文物終結(jié)者”也“不甘示弱”，5月16日，外媒報(bào)道波蘭一女網(wǎng)紅為博眼球，竟揮錘砸碎了百年雕像的鼻子。

文物是歷史的物質(zhì)承載者，我國(guó)作為歷史悠久的文明古國(guó)，文物保有量居世界前列，雖然我們?cè)谖奈锉Ｗo(hù)與修復(fù)上也曾走過彎路，但隨著科技進(jìn)步、相關(guān)學(xué)科與宣傳教育的完善，越來(lái)越多的文物得到了適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)與修繕，人民群眾的文物保護(hù)意識(shí)也有所提高。但近日出現(xiàn)的多起破壞室外文物的新聞再次將文物保護(hù)的問題擺在了我們面前，在文物保護(hù)工作上，我國(guó)面臨著起步晚、種類雜、文物多、普及難等諸多難題，而室外文物保護(hù)難題（田野文物、不可移動(dòng)文物）更是重中之重、亟待解決的一大難題。

私自拓印且坐在文物上的“民間專家”（來(lái)源：微博）

放在室外的無(wú)價(jià)之寶

相比保存在博物館展廳中受到保安人員、攝像頭、玻璃展柜層層保護(hù)的文物，室外的古跡平凡樸素。簡(jiǎn)陋的標(biāo)識(shí)牌、銹跡斑斑的護(hù)欄、雜草叢生的環(huán)境讓大家很難把它們和“珍寶”二字聯(lián)系起來(lái)，甚至有人覺得這些不過是有點(diǎn)年頭的破屋子、破雕像而已，在這種錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)的蒙蔽下，我國(guó)許多室外文物遭受著滅頂之災(zāi)。

其實(shí)，真相恰恰相反，這些不可移動(dòng)文物是我們祖先在歷史、文化、建筑、藝術(shù)上的具體遺產(chǎn)、遺址。這些歷史文化遺跡涵蓋了政治、軍事、宗教、祭祀、居住、生活、娛樂、勞動(dòng)、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、教育等多方面領(lǐng)域，大大彌補(bǔ)了文字和歷史等紀(jì)錄不足之處。不可移動(dòng)文物不僅是文物的重要組成部分，甚至還要比可移動(dòng)文物更具有歷史直觀真實(shí)性。它們不僅可以幫助歷史學(xué)者進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，更是天然的歷史、愛國(guó)主題教育載體，是中國(guó)同胞乃至世界人民的無(wú)價(jià)之寶。

2010年唐建陵兩尊石獅子被盜，至今未破案（來(lái)源：華商網(wǎng)）

不可移動(dòng)文物之所以未能進(jìn)入博物館受到嚴(yán)密保護(hù)，主要是由兩方面原因?qū)е碌模菏紫?，絕大多數(shù)不可移動(dòng)文物都有著“體積大、重量大、搬運(yùn)難”的特性，在當(dāng)前缺乏合適運(yùn)輸手段與充足經(jīng)費(fèi)的情況下，這些文物只能靜靜地佇立在原地，默默見證著歷史的興衰；其次，保護(hù)文物的基本態(tài)度是保持原狀，而非積極改變，許多不可移動(dòng)文物不僅僅是古跡本身，它們更包含著周邊的環(huán)境要素，它們之所以是文物，不單單因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，更因?yàn)樗鼈儍?nèi)涵中的歷史意義。例如依山傍水的古雕刻，雕刻本身雖是主體，但它所處的山水、地理位置、歷史意義也是文物的組成部分，簡(jiǎn)單粗暴地強(qiáng)制搬遷不僅不是對(duì)文物的保護(hù)，反而是最為徹底的破壞。

因此，除非在遭遇自然災(zāi)害、重大工程、人為破壞等特殊情況時(shí)，一般各地文保部門力爭(zhēng)保持文物的完整原貌，當(dāng)文物破損嚴(yán)重，必須修復(fù)時(shí)，則采取“修舊如舊”的原則，以防破壞文物的文化特色與歷史價(jià)值。